{"content_id":"qo20dymjoj","slug":"movie-revenue-structure-theater-ott-settlement","locale":"de","schema_type":"Article","category":"knowledge_base","category_name":"Wissensdatenbank","title":"Film-Einnahmen: Kino- und OTT-Abrechnung","summary":"Koreanische Filme erzielen Einnahmen durch Kinoumsätze sowie OTT-, VOD- und Auslandsrechte. Nachdem Steuern, der Anteil der Kinos, Vertriebskosten und Investitionen abgerechnet wurden, wird der Gewinn gemäß den Verträgen aufgeteilt.","sponsorship_disclosure":null,"affiliate_disclosure":null,"commerce_disclosure":null,"author":{"name":"injoys","url":"https://injoys.com/ko/about"},"key_points":["Der von den Zuschauern gezahlte gesamte Ticketpreis fließt nicht als Umsatz an die Produktionsfirma.","Die früher bei der Ticketabrechnung erhobene Abgabe von 3 % für den Filmförderungsfonds darf nicht unverändert auf heutige Berechnungen angewandt werden.","Die Gewinnschwelle wird nicht anhand der Zahl der Kinobesucher bestimmt, sondern durch den Vergleich sämtlicher Nettoerlöse mit den Gesamtinvestitionen.","Regisseure erhalten in der Regel ein Regiehonorar; eine erfolgsabhängige Vergütung gibt es nur, wenn sie gesondert vereinbart wurde.","Independentfilme refinanzieren sich neben dem Kino auch durch den Verkauf von Rechten, Filmfestivals, Fördermittel und spätere Vorführungen."],"content_markdown":"Koreanische Filme verdienen Geld vor allem durch die Abrechnung der Kinoticketeinnahmen, ergänzt um Einnahmen aus OTT, VOD und ausländischen Lizenzrechten. Umsatz ist nicht gleich Gewinn der Produktionsfirma; nur der nach Steuern, dem Anteil der Kinos, Vertriebskosten und der Rückzahlung der Investitionen verbleibende Betrag wird gemäß Vertrag verteilt.\n\nKein Stichtag angegeben: Aktuelle Abgaben sind im staatlichen Rechtsinformationszentrum, Umsatzstatistiken beim Korean Film Council über KOBIS zu prüfen\n\n## Einnahmequellen eines Films\n\nDie Einnahmen eines Films gliedern sich in Kinoeinnahmen und nachgelagerte Lizenzrechte. Kinoeinnahmen entstehen aus den von den Zuschauern bezahlten Tickets. Nachgelagerte Lizenzeinnahmen ergeben sich aus Verträgen nach Auswertungsmedium und Region.\n\n| Einnahmequelle | Zahlende Partei | Übliche Vertragseinheit | Art der Einnahmeerzielung |\n|---|---|---|---|\n| Kino | Zuschauer | Ticketverkauf | Abrechnung an die Filmseite nach Abzügen und Verteilung an das Kino |\n| Einzelabruf-VOD | Zuschauer | Leihe·Kauf | Abrechnung nach Abzug von Plattformgebühren usw. |\n| Abonnement-OTT | OTT-Anbieter | Nutzungsrecht am Werk | Vertrag mit festgelegtem Zeitraum, Gebiet und Exklusivitätsumfang |\n| Rundfunk·Kabel | Rundfunkanbieter | Ausstrahlungsrecht | Verkauf von Rechten nach Anzahl der Ausstrahlungen und Zeitraum |\n| Export | Ausländischer Verleih | Rechte nach Land·Region | Vertrag als Vorverkauf oder abhängig vom Einspielergebnis |\n| Sekundärrechte | Produktionsfirma·Unternehmen | Remake-·Merchandisingrechte | Einnahmen durch Vertragszahlung oder Umsatzbeteiligung |\n\nAuch die OTT-Vertragssumme ist nicht vollständig Reingewinn. Vermittlungsgebühren und noch nicht zurückgezahlte Investitionen können zuerst berücksichtigt werden. Der tatsächlich zufließende Betrag hängt vom Rechteinhaber und den Vertragsbedingungen ab.\n\n## Abrechnungsgrundlage für Kinoticketeinnahmen\n\nDer vom Zuschauer gezahlte Ticketpreis wird über mehrere Stufen verteilt. Der Mehrwertsteuersatz von 10 % kann im Verbraucherpreis enthalten sein. In diesem Fall entspricht der Steuerbetrag nicht einfach 10 % der Gesamtsumme.\n\nIn älteren Erläuterungen wird häufig eine Abgabe von 3 % an den Filmförderungsfonds genannt. Die Abgabe auf Kinotickets wurde ab 2025 abgeschafft. Die früheren 3 % dürfen bei heutigen Abrechnungen nicht automatisch angesetzt werden.\n\nDie Erläuterung zum Film gibt die Verteilung zwischen Kino und Filmseite mit 6 zu 4 an. Sie legt jedoch nicht fest, welche Seite 6 erhält. Das tatsächliche Verhältnis variiert je nach Werk und Vertrag.\n\n\u003e „Der Break-even-Punkt ist der Punkt, an dem Gesamtertrag und Gesamtkosten exakt übereinstimmen und weder Gewinn noch Verlust entstehen.“\n\u003e\n\u003e — „Wie verdient ein Film Geld?“\n\n## Rechenbeispiel\n\nDie folgende Berechnung ist ein vereinfachtes Modell, das lediglich eine frühere Berechnungsweise zeigt. Der gesamte Ticketerlös wird mit 10 Milliarden Won angesetzt. Die tatsächliche Buchführung und die aktuell gesetzlich vorgeschriebenen Abgaben müssen gesondert geprüft werden.\n\n1. Von den gesamten Ticketeinnahmen von 10 Milliarden Won werden 10 %, also 1 Milliarde Won, abgezogen.\n2. Zusätzlich werden 3 % beziehungsweise 300 Millionen Won als frühere Abgabe abgezogen.\n3. Der vereinfachte abzurechnende Betrag beläuft sich auf 8,7 Milliarden Won.\n4. Bei einer Aufteilung im Verhältnis 6 zu 4 ergeben sich 5,22 Milliarden Won und 3,48 Milliarden Won.\n\n| Berechnungsposten | Vereinfachter Betrag | Bei der Interpretation zu beachten |\n|---|---:|---|\n| Gesamte Ticketeinnahmen | 10 Milliarden Won | Fließen nicht direkt an die Produktionsfirma |\n| Angenommener Abzug von 10 % | 1 Milliarde Won | Kann von der tatsächlichen Steuerberechnung bei einem Preis einschließlich Mehrwertsteuer abweichen |\n| Angenommener früherer Abzug von 3 % | 300 Millionen Won | Darf nicht als heutige Kinoticketabgabe angesetzt werden |\n| Restbetrag vor Verteilung | 8,7 Milliarden Won | Variiert je nach vertraglichen Abzugsposten |\n| Anteil von 6 | 5,22 Milliarden Won | Welche Vertragspartei diesen Anteil erhält, muss im Vertrag geprüft werden |\n| Anteil von 4 | 3,48 Milliarden Won | Kann ein Betrag vor Abrechnung der Vertriebskosten und Investitionen sein |\n\nDieses Beispiel zeigt den Unterschied zwischen Umsatz und Gewinn. Auch bei Verkäufen von 10 Milliarden Won verbleiben nicht auf einer Seite 10 Milliarden Won. Hinzu kommen können Vertriebs- und Marketingkosten sowie weitere Ausgaben.\n\n## Berechnungsgrundlage des Break-even-Punkts\n\nDer Break-even-Punkt lässt sich nicht allein anhand der Zuschauerzahl bestimmen. Die Gesamtinvestition und sämtliche Nettoerlöse müssen auf derselben Grundlage verglichen werden. Werden Kosten außerhalb der reinen Produktionskosten ausgelassen, fällt der Schwellenwert niedriger aus.\n\nDie grundlegenden Beziehungen lauten:\n\n- Gesamtrückfluss = Nettoabrechnungsbetrag aus dem Kino + Nettoerlöse aus nachgelagerten Lizenzrechten\n- Gesamtkosten = reine Produktionskosten + Vertriebs-·Marketingkosten + sonstige Vertragskosten\n- Break-even-Punkt = Punkt, an dem Gesamtrückfluss und Gesamtkosten gleich hoch sind\n\nAuch ein Film mit einem Volumen von 10 Milliarden Won kann nicht nur anhand des Abrechnungsbetrags aus dem Kino beurteilt werden. Die über OTT und ausländische Lizenzrechte zurückgeflossenen Beträge müssen hinzugerechnet werden. Werden Marketingkosten separat angesetzt, erhöhen sich umgekehrt auch die Gesamtkosten.\n\nZur Ermittlung eines Schwellenwerts nach Zuschauerzahl wird der durchschnittliche Abrechnungsbetrag benötigt. Außerdem müssen der durchschnittliche Ticketpreis und das vertragliche Aufteilungsverhältnis des jeweiligen Films bekannt sein. Daher lässt sich die genaue Zuschauerzahl nicht allein aus den Produktionskosten ableiten.\n\n## Reihenfolge des Mittelrückflusses\n\nFilmeinnahmen werden häufig in einer festgelegten Reihenfolge verteilt. Diese Struktur wird auch als Abrechnungs-Wasserfall bezeichnet. Je nachrangiger eine Position ist, desto größer ist die Möglichkeit, trotz eines Kinoerfolgs keine Zahlung zu erhalten.\n\n1. Aus Tickets und Lizenzrechten entstehen die Gesamteinnahmen.\n2. Steuern sowie die Anteile von Plattformen und Kinos werden berücksichtigt.\n3. Vertriebsgebühren und vertraglich vereinbarte Kosten werden abgezogen.\n4. Die Investoren erhalten ihr Kapital in der vereinbarten Reihenfolge zurück.\n5. Der verbleibende Gewinn wird unter anderem zwischen Investitions- und Produktionsfirmen aufgeteilt.\n6. Bei einer gesonderten Vereinbarung werden Regisseur und Schauspieler erfolgsabhängige Vergütungen gezahlt.\n\nNicht bei allen Werken gilt dieselbe Reihenfolge. Vorrangige Rückzahlungsrechte und Gebührensätze unterscheiden sich je nach Vertrag. Selbst bei hohen Umsätzen können nachrangig Beteiligte leer ausgehen.\n\n## Übersicht nach Bedingungen\n\nDie Art der Einnahmeerzielung unterscheidet sich je nach Größe und Vertriebsweg des Films. Kommerzielle Filme zielen häufig auf hohe Kinoeinnahmen. Independentfilme kombinieren mitunter mehrere kleinere Einnahmequellen.\n\n| Bedingung | Haupteinnahmen | Schlüssel zum Mittelrückfluss | Typisches Risiko |\n|---|---|---|---|\n| Großer kommerzieller Film | Kino·OTT·ausländische Lizenzrechte | Breiter Kinostart und nachgelagerte Verkäufe | Hohe Produktions- und Marketingkosten |\n| Kleiner oder mittelgroßer Film | Begrenzter Kinostart·VOD·Lizenzrechte | Kostenkontrolle und Vorverkauf | Begrenzte Sichtbarkeit im Kino möglich |\n| Independentfilm | Fördermittel·Filmfestivals·Lizenzrechte·Vorführungen | Niedrige Kosten und langfristige Verwertung | Zuschauer und Käufer sind schwer zu finden |\n| OTT-orientierter Film | Plattformlizenz | Vertragssumme und Umfang der Rechte | Nutzung nachgelagerter Rechte kann eingeschränkt sein |\n| Film mit Auslands-Vorverkauf | Rechte nach Region | Teilweise Finanzierung vor der Produktion | Einnahmen aus nicht verkauften Regionen sind ungewiss |\n\nFördermittel unterscheiden sich ihrem Wesen nach von Ticketeinnahmen. Sie können der Deckung von Kosten in der Produktionsphase dienen. Auch die Auszahlungsbedingungen und Abrechnungspflichten müssen gesondert geprüft werden.\n\n## Wie verdienen Regisseur und Produktionsfirma Geld?\n\nEin Regisseur erhält nicht direkt das Einspielergebnis eines Films. Das Grundeinkommen besteht häufig aus einer vertraglich vereinbarten Regiegage. Eine Erfolgsvergütung entsteht nur, wenn es dafür eine gesonderte Klausel gibt.\n\nDie Produktionsfirma kann eine Vergütung für die Produktionsleitung erhalten. Besitzt sie Rechte oder Beteiligungen, kann sie auch nachgelagerte Einnahmen erzielen. Vor der Rückzahlung der Investitionen kann jedoch kein Gewinn verbleiben.\n\n| Beteiligter | Haupteinnahmen | Zusammenhang mit dem Erfolg |\n|---|---|---|\n| Regisseur | Regiegage·vertragliche Erfolgsvergütung | Direkte Kopplung nur bei einer Erfolgsvergütungsklausel |\n| Schauspieler·Stab | Gagen·Arbeitsentgelt | Nur ein Teil schließt Verträge über Erfolgsvergütungen |\n| Produktionsfirma | Produktionsvergütung·Gewinnbeteiligung·Lizenzrechte | Variiert je nach Rechte- und Beteiligungsstruktur |\n| Investitionsfirma | Rückzahlung des Investitionskapitals·Gewinnbeteiligung | Kann das Verlustrisiko zuerst tragen |\n| Verleih | Verleihgebühr·vertragliche Beteiligung | Vergütung für Kinostart und Marketingarbeit |\n| Kino | Anteil an den Ticketeinnahmen·Verkauf am Kiosk usw. | An Vorführungserfolg und Konsum der Zuschauer gekoppelt |\n\nFür Regisseure können zwischen einzelnen Projekten Einkommenslücken entstehen. Sie übernehmen mitunter parallel andere Tätigkeiten, etwa die Regie von Werbung oder Serien. Die konkrete Form solcher Nebentätigkeiten unterscheidet sich von Person zu Person.\n\n## Einnahmequellen von Independentfilmen\n\nBei Independentfilmen lässt sich Erfolg oder Misserfolg nur schwer anhand der Kinozuschauer beurteilen. Umfang und Herkunft der Produktionsmittel können sich von kommerziellen Filmen unterscheiden. Die Kosten werden mitunter langfristig über mehrere Wege zurückgeführt.\n\n- Produktionsförderung durch öffentliche Institutionen und Filmfestivals\n- Vorführhonorare und Preisgelder in- und ausländischer Filmfestivals\n- Gemeinschaftsvorführungen und kuratierte Vorführungen\n- Verkauf von Rundfunk-·OTT-·VOD-Rechten\n- Auslandsvertrieb und Bildungsrechte\n- Werbe-, Lehr- und nachfolgende Regietätigkeiten des Regisseurs\n\nProduktionsfördermittel sind nicht mit dem persönlichen Einkommen des Regisseurs gleichzusetzen. Ihre Verwendung kann ausschließlich auf die Produktion des Werks beschränkt sein. Auch ein Verwendungsnachweis und ein Ergebnisbericht können verlangt werden.\n\n## Woher beziehen Filmkritiker ihr Einkommen?\n\nFilmkritiker gehören nicht zu den Berufsgruppen, die an den Produktionserlösen eines Films beteiligt werden. Honorare für Medienbeiträge und Rundfunkauftritte können ihre wichtigsten Einnahmequellen sein. Lehrtätigkeiten und Buchveröffentlichungen stellen weitere Einnahmequellen dar.\n\nBeim Betrieb eines Videokanals können Werbe- oder Unterstützungseinnahmen entstehen. Das Einkommen richtet sich nicht allein nach der Zahl der Abonnenten. Je nach Medienvertrag und Aktivitätsumfang bestehen große Unterschiede.\n\n## Gründe für die Entstehung einer Hochrisikostruktur\n\nBei Filmen lässt sich die endgültige Nachfrage vor der Produktion nur schwer abschätzen. Die Gewinne eines Erfolgsfilms können die Verluste mehrerer Misserfolge ausgleichen. Dadurch entsteht ein Portfoliocharakter, der Investitionen in Start-ups ähnelt.\n\nInvestitionsfirmen können das Risiko steuern, indem sie statt eines einzelnen Films mehrere Werke bündeln. Vorverkäufe erhöhen die Möglichkeit eines Mittelrückflusses vor der Produktion. Werden Rechte jedoch im Voraus verkauft, können die zusätzlichen Einnahmen nach einem Erfolg geringer ausfallen.\n\n| Strategie | Vorteil | Gegenleistung oder Risiko |\n|---|---|---|\n| Verteilte Investition in mehrere Werke | Dämpft die Auswirkungen des Scheiterns eines Werks | Verwaltungskosten für zahlreiche Werke |\n| OTT-·Auslands-Vorverkauf | Mittelrückfluss vor der Produktion möglich | Teilweise Einschränkung von Rechten und nachgelagerten Einnahmen |\n| Senkung der Produktionskosten | Geringere Belastung durch den Break-even-Punkt | Einschränkungen beim gestalterischen Umfang und Produktionszeitplan |\n| Groß angelegter Kinostart | Höhere Einnahmen in der Anfangsphase möglich | Höhere Marketingkosten und stärkerer Wettbewerb um Vorführungen |\n\n## Häufige Fehler\n\nUmsatz und Nettogewinn dürfen nicht als derselbe Geldbetrag betrachtet werden. Die Boxoffice-Zahl entspricht ungefähr dem von den Zuschauern insgesamt gezahlten Betrag. Das tatsächliche Einkommen der einzelnen Beteiligten steht erst nach der Abrechnung fest.\n\n- Fehler, die Zuschauerzahl am Break-even-Punkt allein anhand von Produktionskosten in Höhe von 10 Milliarden Won festzulegen\n- Fehler, die frühere Abgabe von 3 % an den Filmförderungsfonds auch heute anzuwenden\n- Fehler, beim Verhältnis 6 zu 4 eindeutig festzulegen, welche Partei 6 erhält\n- Fehler, die gesamte OTT-Vertragssumme als Gewinn der Produktionsfirma anzusehen\n- Irrtum, der Regisseur erhalte automatisch einen Anteil an den Kinoeinnahmen\n- Fehler, Fördermittel für Independentfilme als Gehalt des Regisseurs auszulegen\n\nAuch bei Berechnungen, die den Steuersatz von 10 % direkt mit dem Ticketpreis multiplizieren, ist Vorsicht geboten. Ein Preis einschließlich Mehrwertsteuer muss in Nettobetrag und Steuerbetrag aufgeteilt werden. Die tatsächliche Abrechnung muss den Rechnungslegungsgrundsätzen und dem Vertrag folgen.\n\n## So lassen sich die tatsächlichen Zahlen prüfen\n\nDer Umfang des Kinoerfolgs und die gesetzlichen Abzüge eines Werks werden an unterschiedlichen Stellen geprüft. KOBIS eignet sich zur Prüfung der Zuschauerzahlen und Umsätze. Das vertragliche Aufteilungsverhältnis lässt sich aus öffentlichen Statistiken nur schwer ermitteln.\n\n1. Prüfen Sie bei KOBIS den kumulierten Umsatz und die Zuschauerzahl des jeweiligen Werks.\n2. Prüfen Sie im staatlichen Rechtsinformationszentrum die aktuell geltenden Abgabenvorschriften.\n3. Suchen Sie im Investitions- und Verleihvertrag nach dem Aufteilungsverhältnis und den Abzugsposten.\n4. Addieren Sie die Nettoabrechnungsbeträge aus OTT und ausländischen Lizenzrechten.\n5. Vergleichen Sie diese mit der Gesamtinvestition einschließlich der reinen Produktions- und Marketingkosten.\n\nVeröffentlichte Zuschauerzahlen zum Break-even-Punkt können Schätzwerte sein. Es muss geprüft werden, ob es sich um eine vom Verleih oder der Produktionsfirma veröffentlichte Grundlage handelt. Außerdem ist zu prüfen, ob Vorverkäufe von Lizenzrechten berücksichtigt wurden.\n\n## Häufig gestellte Fragen\n\n### Verdient die Produktionsfirma sofort Geld, wenn ein Film viele Zuschauer hat?\n\nAuch bei vielen Zuschauern entsteht nicht sofort ein Gewinn. Nach Berücksichtigung von Steuern, dem Anteil der Kinos und weiteren Posten müssen zunächst die Investitionen zurückgezahlt werden.\n\n### Wie wird der Break-even-Punkt eines Films berechnet?\n\nDie Gesamtinvestition wird mit den Nettoerlösen aus Kino und nachgelagerten Lizenzrechten verglichen. Für eine Umrechnung in Zuschauerzahlen wird der durchschnittliche Nettoabrechnungsbetrag pro Person benötigt.\n\n### Werden beim Verkauf an OTT die gesamten Produktionskosten zurückgezahlt?\n\nEs gibt keine Garantie, dass die Vertragssumme höher als die Gesamtkosten ist. Auch der Exklusivitätsumfang und die Zuordnung der Rechte wirken sich auf die Rentabilität aus.\n\n### Können Independentfilme auch mit wenigen Zuschauern produziert werden?\n\nEin Teil der Produktionskosten kann durch Fördermittel und Vorverkäufe finanziert werden. Die Tatsache, dass ein Film produziert wurde, garantiert jedoch keinen Gewinn.","content_html":"\u003cp\u003eKoreanische Filme verdienen Geld vor allem durch die Abrechnung der Kinoticketeinnahmen, ergänzt um Einnahmen aus OTT, VOD und ausländischen Lizenzrechten. 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Die früheren 3 % dürfen bei heutigen Abrechnungen nicht automatisch angesetzt werden.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Erläuterung zum Film gibt die Verteilung zwischen Kino und Filmseite mit 6 zu 4 an. Sie legt jedoch nicht fest, welche Seite 6 erhält. Das tatsächliche Verhältnis variiert je nach Werk und Vertrag.\u003c/p\u003e\n\u003cblockquote\u003e\n\u003cp\u003e„Der Break-even-Punkt ist der Punkt, an dem Gesamtertrag und Gesamtkosten exakt übereinstimmen und weder Gewinn noch Verlust entstehen.“\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003e— „Wie verdient ein Film Geld?“\u003c/p\u003e\n\u003c/blockquote\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#rechenbeispiel\" class=\"anchor\" id=\"rechenbeispiel\"\u003e\u003c/a\u003eRechenbeispiel\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eDie folgende Berechnung ist ein vereinfachtes Modell, das lediglich eine frühere Berechnungsweise zeigt. Der gesamte Ticketerlös wird mit 10 Milliarden Won angesetzt. Die tatsächliche Buchführung und die aktuell gesetzlich vorgeschriebenen Abgaben müssen gesondert geprüft werden.\u003c/p\u003e\n\u003col\u003e\n\u003cli\u003eVon den gesamten Ticketeinnahmen von 10 Milliarden Won werden 10 %, also 1 Milliarde Won, abgezogen.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eZusätzlich werden 3 % beziehungsweise 300 Millionen Won als frühere Abgabe abgezogen.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eDer vereinfachte abzurechnende Betrag beläuft sich auf 8,7 Milliarden Won.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eBei einer Aufteilung im Verhältnis 6 zu 4 ergeben sich 5,22 Milliarden Won und 3,48 Milliarden Won.\u003c/li\u003e\n\u003c/ol\u003e\n\u003cdiv class=\"overflow-x-auto\"\u003e\u003ctable\u003e\n\u003cthead\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003cth\u003eBerechnungsposten\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eVereinfachter Betrag\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eBei der Interpretation zu beachten\u003c/th\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/thead\u003e\n\u003ctbody\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Berechnungsposten\"\u003eGesamte Ticketeinnahmen\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Vereinfachter Betrag\"\u003e10 Milliarden Won\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bei der Interpretation zu beachten\"\u003eFließen nicht direkt an die Produktionsfirma\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Berechnungsposten\"\u003eAngenommener Abzug von 10 %\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Vereinfachter Betrag\"\u003e1 Milliarde Won\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bei der Interpretation zu beachten\"\u003eKann von der tatsächlichen Steuerberechnung bei einem Preis einschließlich Mehrwertsteuer abweichen\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Berechnungsposten\"\u003eAngenommener früherer Abzug von 3 %\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Vereinfachter Betrag\"\u003e300 Millionen Won\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bei der Interpretation zu beachten\"\u003eDarf nicht als heutige Kinoticketabgabe angesetzt werden\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Berechnungsposten\"\u003eRestbetrag vor Verteilung\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Vereinfachter Betrag\"\u003e8,7 Milliarden Won\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bei der Interpretation zu beachten\"\u003eVariiert je nach vertraglichen Abzugsposten\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Berechnungsposten\"\u003eAnteil von 6\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Vereinfachter Betrag\"\u003e5,22 Milliarden Won\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bei der Interpretation zu beachten\"\u003eWelche Vertragspartei diesen Anteil erhält, muss im Vertrag geprüft werden\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Berechnungsposten\"\u003eAnteil von 4\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Vereinfachter Betrag\"\u003e3,48 Milliarden Won\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bei der Interpretation zu beachten\"\u003eKann ein Betrag vor Abrechnung der Vertriebskosten und Investitionen sein\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/tbody\u003e\n\u003c/table\u003e\u003c/div\u003e\n\u003cp\u003eDieses Beispiel zeigt den Unterschied zwischen Umsatz und Gewinn. Auch bei Verkäufen von 10 Milliarden Won verbleiben nicht auf einer Seite 10 Milliarden Won. Hinzu kommen können Vertriebs- und Marketingkosten sowie weitere Ausgaben.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#berechnungsgrundlage-des-break-even-punkts\" class=\"anchor\" id=\"berechnungsgrundlage-des-break-even-punkts\"\u003e\u003c/a\u003eBerechnungsgrundlage des Break-even-Punkts\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eDer Break-even-Punkt lässt sich nicht allein anhand der Zuschauerzahl bestimmen. Die Gesamtinvestition und sämtliche Nettoerlöse müssen auf derselben Grundlage verglichen werden. Werden Kosten außerhalb der reinen Produktionskosten ausgelassen, fällt der Schwellenwert niedriger aus.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eDie grundlegenden Beziehungen lauten:\u003c/p\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003eGesamtrückfluss = Nettoabrechnungsbetrag aus dem Kino + Nettoerlöse aus nachgelagerten Lizenzrechten\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eGesamtkosten = reine Produktionskosten + Vertriebs-·Marketingkosten + sonstige Vertragskosten\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eBreak-even-Punkt = Punkt, an dem Gesamtrückfluss und Gesamtkosten gleich hoch sind\u003c/li\u003e\n\u003c/ul\u003e\n\u003cp\u003eAuch ein Film mit einem Volumen von 10 Milliarden Won kann nicht nur anhand des Abrechnungsbetrags aus dem Kino beurteilt werden. Die über OTT und ausländische Lizenzrechte zurückgeflossenen Beträge müssen hinzugerechnet werden. Werden Marketingkosten separat angesetzt, erhöhen sich umgekehrt auch die Gesamtkosten.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eZur Ermittlung eines Schwellenwerts nach Zuschauerzahl wird der durchschnittliche Abrechnungsbetrag benötigt. Außerdem müssen der durchschnittliche Ticketpreis und das vertragliche Aufteilungsverhältnis des jeweiligen Films bekannt sein. Daher lässt sich die genaue Zuschauerzahl nicht allein aus den Produktionskosten ableiten.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#reihenfolge-des-mittelr%C3%BCckflusses\" class=\"anchor\" id=\"reihenfolge-des-mittelrückflusses\"\u003e\u003c/a\u003eReihenfolge des Mittelrückflusses\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eFilmeinnahmen werden häufig in einer festgelegten Reihenfolge verteilt. Diese Struktur wird auch als Abrechnungs-Wasserfall bezeichnet. Je nachrangiger eine Position ist, desto größer ist die Möglichkeit, trotz eines Kinoerfolgs keine Zahlung zu erhalten.\u003c/p\u003e\n\u003col\u003e\n\u003cli\u003eAus Tickets und Lizenzrechten entstehen die Gesamteinnahmen.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eSteuern sowie die Anteile von Plattformen und Kinos werden berücksichtigt.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eVertriebsgebühren und vertraglich vereinbarte Kosten werden abgezogen.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eDie Investoren erhalten ihr Kapital in der vereinbarten Reihenfolge zurück.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eDer verbleibende Gewinn wird unter anderem zwischen Investitions- und Produktionsfirmen aufgeteilt.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eBei einer gesonderten Vereinbarung werden Regisseur und Schauspieler erfolgsabhängige Vergütungen gezahlt.\u003c/li\u003e\n\u003c/ol\u003e\n\u003cp\u003eNicht bei allen Werken gilt dieselbe Reihenfolge. Vorrangige Rückzahlungsrechte und Gebührensätze unterscheiden sich je nach Vertrag. Selbst bei hohen Umsätzen können nachrangig Beteiligte leer ausgehen.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#%C3%BCbersicht-nach-bedingungen\" class=\"anchor\" id=\"übersicht-nach-bedingungen\"\u003e\u003c/a\u003eÜbersicht nach Bedingungen\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eDie Art der Einnahmeerzielung unterscheidet sich je nach Größe und Vertriebsweg des Films. Kommerzielle Filme zielen häufig auf hohe Kinoeinnahmen. Independentfilme kombinieren mitunter mehrere kleinere Einnahmequellen.\u003c/p\u003e\n\u003cdiv class=\"overflow-x-auto\"\u003e\u003ctable\u003e\n\u003cthead\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003cth\u003eBedingung\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eHaupteinnahmen\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eSchlüssel zum Mittelrückfluss\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eTypisches Risiko\u003c/th\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/thead\u003e\n\u003ctbody\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bedingung\"\u003eGroßer kommerzieller Film\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003eKino·OTT·ausländische Lizenzrechte\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Schlüssel zum Mittelrückfluss\"\u003eBreiter Kinostart und nachgelagerte Verkäufe\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Typisches Risiko\"\u003eHohe Produktions- und Marketingkosten\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bedingung\"\u003eKleiner oder mittelgroßer Film\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003eBegrenzter Kinostart·VOD·Lizenzrechte\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Schlüssel zum Mittelrückfluss\"\u003eKostenkontrolle und Vorverkauf\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Typisches Risiko\"\u003eBegrenzte Sichtbarkeit im Kino möglich\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bedingung\"\u003eIndependentfilm\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003eFördermittel·Filmfestivals·Lizenzrechte·Vorführungen\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Schlüssel zum Mittelrückfluss\"\u003eNiedrige Kosten und langfristige Verwertung\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Typisches Risiko\"\u003eZuschauer und Käufer sind schwer zu finden\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bedingung\"\u003eOTT-orientierter Film\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003ePlattformlizenz\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Schlüssel zum Mittelrückfluss\"\u003eVertragssumme und Umfang der Rechte\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Typisches Risiko\"\u003eNutzung nachgelagerter Rechte kann eingeschränkt sein\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Bedingung\"\u003eFilm mit Auslands-Vorverkauf\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003eRechte nach Region\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Schlüssel zum Mittelrückfluss\"\u003eTeilweise Finanzierung vor der Produktion\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Typisches Risiko\"\u003eEinnahmen aus nicht verkauften Regionen sind ungewiss\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/tbody\u003e\n\u003c/table\u003e\u003c/div\u003e\n\u003cp\u003eFördermittel unterscheiden sich ihrem Wesen nach von Ticketeinnahmen. Sie können der Deckung von Kosten in der Produktionsphase dienen. Auch die Auszahlungsbedingungen und Abrechnungspflichten müssen gesondert geprüft werden.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#wie-verdienen-regisseur-und-produktionsfirma-geld\" class=\"anchor\" id=\"wie-verdienen-regisseur-und-produktionsfirma-geld\"\u003e\u003c/a\u003eWie verdienen Regisseur und Produktionsfirma Geld?\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eEin Regisseur erhält nicht direkt das Einspielergebnis eines Films. Das Grundeinkommen besteht häufig aus einer vertraglich vereinbarten Regiegage. Eine Erfolgsvergütung entsteht nur, wenn es dafür eine gesonderte Klausel gibt.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eDie Produktionsfirma kann eine Vergütung für die Produktionsleitung erhalten. Besitzt sie Rechte oder Beteiligungen, kann sie auch nachgelagerte Einnahmen erzielen. Vor der Rückzahlung der Investitionen kann jedoch kein Gewinn verbleiben.\u003c/p\u003e\n\u003cdiv class=\"overflow-x-auto\"\u003e\u003ctable\u003e\n\u003cthead\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003cth\u003eBeteiligter\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eHaupteinnahmen\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eZusammenhang mit dem Erfolg\u003c/th\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/thead\u003e\n\u003ctbody\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Beteiligter\"\u003eRegisseur\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003eRegiegage·vertragliche Erfolgsvergütung\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Zusammenhang mit dem Erfolg\"\u003eDirekte Kopplung nur bei einer Erfolgsvergütungsklausel\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Beteiligter\"\u003eSchauspieler·Stab\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003eGagen·Arbeitsentgelt\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Zusammenhang mit dem Erfolg\"\u003eNur ein Teil schließt Verträge über Erfolgsvergütungen\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Beteiligter\"\u003eProduktionsfirma\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003eProduktionsvergütung·Gewinnbeteiligung·Lizenzrechte\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Zusammenhang mit dem Erfolg\"\u003eVariiert je nach Rechte- und Beteiligungsstruktur\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Beteiligter\"\u003eInvestitionsfirma\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003eRückzahlung des Investitionskapitals·Gewinnbeteiligung\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Zusammenhang mit dem Erfolg\"\u003eKann das Verlustrisiko zuerst tragen\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Beteiligter\"\u003eVerleih\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003eVerleihgebühr·vertragliche Beteiligung\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Zusammenhang mit dem Erfolg\"\u003eVergütung für Kinostart und Marketingarbeit\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Beteiligter\"\u003eKino\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Haupteinnahmen\"\u003eAnteil an den Ticketeinnahmen·Verkauf am Kiosk usw.\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Zusammenhang mit dem Erfolg\"\u003eAn Vorführungserfolg und Konsum der Zuschauer gekoppelt\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/tbody\u003e\n\u003c/table\u003e\u003c/div\u003e\n\u003cp\u003eFür Regisseure können zwischen einzelnen Projekten Einkommenslücken entstehen. Sie übernehmen mitunter parallel andere Tätigkeiten, etwa die Regie von Werbung oder Serien. Die konkrete Form solcher Nebentätigkeiten unterscheidet sich von Person zu Person.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#einnahmequellen-von-independentfilmen\" class=\"anchor\" id=\"einnahmequellen-von-independentfilmen\"\u003e\u003c/a\u003eEinnahmequellen von Independentfilmen\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eBei Independentfilmen lässt sich Erfolg oder Misserfolg nur schwer anhand der Kinozuschauer beurteilen. Umfang und Herkunft der Produktionsmittel können sich von kommerziellen Filmen unterscheiden. Die Kosten werden mitunter langfristig über mehrere Wege zurückgeführt.\u003c/p\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003eProduktionsförderung durch öffentliche Institutionen und Filmfestivals\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eVorführhonorare und Preisgelder in- und ausländischer Filmfestivals\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eGemeinschaftsvorführungen und kuratierte Vorführungen\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eVerkauf von Rundfunk-·OTT-·VOD-Rechten\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eAuslandsvertrieb und Bildungsrechte\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eWerbe-, Lehr- und nachfolgende Regietätigkeiten des Regisseurs\u003c/li\u003e\n\u003c/ul\u003e\n\u003cp\u003eProduktionsfördermittel sind nicht mit dem persönlichen Einkommen des Regisseurs gleichzusetzen. Ihre Verwendung kann ausschließlich auf die Produktion des Werks beschränkt sein. Auch ein Verwendungsnachweis und ein Ergebnisbericht können verlangt werden.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#woher-beziehen-filmkritiker-ihr-einkommen\" class=\"anchor\" id=\"woher-beziehen-filmkritiker-ihr-einkommen\"\u003e\u003c/a\u003eWoher beziehen Filmkritiker ihr Einkommen?\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eFilmkritiker gehören nicht zu den Berufsgruppen, die an den Produktionserlösen eines Films beteiligt werden. Honorare für Medienbeiträge und Rundfunkauftritte können ihre wichtigsten Einnahmequellen sein. Lehrtätigkeiten und Buchveröffentlichungen stellen weitere Einnahmequellen dar.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eBeim Betrieb eines Videokanals können Werbe- oder Unterstützungseinnahmen entstehen. Das Einkommen richtet sich nicht allein nach der Zahl der Abonnenten. Je nach Medienvertrag und Aktivitätsumfang bestehen große Unterschiede.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#gr%C3%BCnde-f%C3%BCr-die-entstehung-einer-hochrisikostruktur\" class=\"anchor\" id=\"gründe-für-die-entstehung-einer-hochrisikostruktur\"\u003e\u003c/a\u003eGründe für die Entstehung einer Hochrisikostruktur\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eBei Filmen lässt sich die endgültige Nachfrage vor der Produktion nur schwer abschätzen. Die Gewinne eines Erfolgsfilms können die Verluste mehrerer Misserfolge ausgleichen. Dadurch entsteht ein Portfoliocharakter, der Investitionen in Start-ups ähnelt.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eInvestitionsfirmen können das Risiko steuern, indem sie statt eines einzelnen Films mehrere Werke bündeln. Vorverkäufe erhöhen die Möglichkeit eines Mittelrückflusses vor der Produktion. Werden Rechte jedoch im Voraus verkauft, können die zusätzlichen Einnahmen nach einem Erfolg geringer ausfallen.\u003c/p\u003e\n\u003cdiv class=\"overflow-x-auto\"\u003e\u003ctable\u003e\n\u003cthead\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003cth\u003eStrategie\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eVorteil\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eGegenleistung oder Risiko\u003c/th\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/thead\u003e\n\u003ctbody\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Strategie\"\u003eVerteilte Investition in mehrere Werke\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Vorteil\"\u003eDämpft die Auswirkungen des Scheiterns eines Werks\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Gegenleistung oder Risiko\"\u003eVerwaltungskosten für zahlreiche Werke\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Strategie\"\u003eOTT-·Auslands-Vorverkauf\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Vorteil\"\u003eMittelrückfluss vor der Produktion möglich\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Gegenleistung oder Risiko\"\u003eTeilweise Einschränkung von Rechten und nachgelagerten Einnahmen\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Strategie\"\u003eSenkung der Produktionskosten\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Vorteil\"\u003eGeringere Belastung durch den Break-even-Punkt\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Gegenleistung oder Risiko\"\u003eEinschränkungen beim gestalterischen Umfang und Produktionszeitplan\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Strategie\"\u003eGroß angelegter Kinostart\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Vorteil\"\u003eHöhere Einnahmen in der Anfangsphase möglich\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Gegenleistung oder Risiko\"\u003eHöhere Marketingkosten und stärkerer Wettbewerb um Vorführungen\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/tbody\u003e\n\u003c/table\u003e\u003c/div\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#h%C3%A4ufige-fehler\" class=\"anchor\" id=\"häufige-fehler\"\u003e\u003c/a\u003eHäufige Fehler\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eUmsatz und Nettogewinn dürfen nicht als derselbe Geldbetrag betrachtet werden. Die Boxoffice-Zahl entspricht ungefähr dem von den Zuschauern insgesamt gezahlten Betrag. Das tatsächliche Einkommen der einzelnen Beteiligten steht erst nach der Abrechnung fest.\u003c/p\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003eFehler, die Zuschauerzahl am Break-even-Punkt allein anhand von Produktionskosten in Höhe von 10 Milliarden Won festzulegen\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eFehler, die frühere Abgabe von 3 % an den Filmförderungsfonds auch heute anzuwenden\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eFehler, beim Verhältnis 6 zu 4 eindeutig festzulegen, welche Partei 6 erhält\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eFehler, die gesamte OTT-Vertragssumme als Gewinn der Produktionsfirma anzusehen\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eIrrtum, der Regisseur erhalte automatisch einen Anteil an den Kinoeinnahmen\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eFehler, Fördermittel für Independentfilme als Gehalt des Regisseurs auszulegen\u003c/li\u003e\n\u003c/ul\u003e\n\u003cp\u003eAuch bei Berechnungen, die den Steuersatz von 10 % direkt mit dem Ticketpreis multiplizieren, ist Vorsicht geboten. Ein Preis einschließlich Mehrwertsteuer muss in Nettobetrag und Steuerbetrag aufgeteilt werden. Die tatsächliche Abrechnung muss den Rechnungslegungsgrundsätzen und dem Vertrag folgen.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#so-lassen-sich-die-tats%C3%A4chlichen-zahlen-pr%C3%BCfen\" class=\"anchor\" id=\"so-lassen-sich-die-tatsächlichen-zahlen-prüfen\"\u003e\u003c/a\u003eSo lassen sich die tatsächlichen Zahlen prüfen\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eDer Umfang des Kinoerfolgs und die gesetzlichen Abzüge eines Werks werden an unterschiedlichen Stellen geprüft. KOBIS eignet sich zur Prüfung der Zuschauerzahlen und Umsätze. Das vertragliche Aufteilungsverhältnis lässt sich aus öffentlichen Statistiken nur schwer ermitteln.\u003c/p\u003e\n\u003col\u003e\n\u003cli\u003ePrüfen Sie bei KOBIS den kumulierten Umsatz und die Zuschauerzahl des jeweiligen Werks.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003ePrüfen Sie im staatlichen Rechtsinformationszentrum die aktuell geltenden Abgabenvorschriften.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eSuchen Sie im Investitions- und Verleihvertrag nach dem Aufteilungsverhältnis und den Abzugsposten.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eAddieren Sie die Nettoabrechnungsbeträge aus OTT und ausländischen Lizenzrechten.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eVergleichen Sie diese mit der Gesamtinvestition einschließlich der reinen Produktions- und Marketingkosten.\u003c/li\u003e\n\u003c/ol\u003e\n\u003cp\u003eVeröffentlichte Zuschauerzahlen zum Break-even-Punkt können Schätzwerte sein. Es muss geprüft werden, ob es sich um eine vom Verleih oder der Produktionsfirma veröffentlichte Grundlage handelt. Außerdem ist zu prüfen, ob Vorverkäufe von Lizenzrechten berücksichtigt wurden.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#h%C3%A4ufig-gestellte-fragen\" class=\"anchor\" id=\"häufig-gestellte-fragen\"\u003e\u003c/a\u003eHäufig gestellte Fragen\u003c/h2\u003e\n\u003ch3\u003e\n\u003ca href=\"#verdient-die-produktionsfirma-sofort-geld-wenn-ein-film-viele-zuschauer-hat\" class=\"anchor\" id=\"verdient-die-produktionsfirma-sofort-geld-wenn-ein-film-viele-zuschauer-hat\"\u003e\u003c/a\u003eVerdient die Produktionsfirma sofort Geld, wenn ein Film viele Zuschauer hat?\u003c/h3\u003e\n\u003cp\u003eAuch bei vielen Zuschauern entsteht nicht sofort ein Gewinn. Nach Berücksichtigung von Steuern, dem Anteil der Kinos und weiteren Posten müssen zunächst die Investitionen zurückgezahlt werden.\u003c/p\u003e\n\u003ch3\u003e\n\u003ca href=\"#wie-wird-der-break-even-punkt-eines-films-berechnet\" class=\"anchor\" id=\"wie-wird-der-break-even-punkt-eines-films-berechnet\"\u003e\u003c/a\u003eWie wird der Break-even-Punkt eines Films berechnet?\u003c/h3\u003e\n\u003cp\u003eDie Gesamtinvestition wird mit den Nettoerlösen aus Kino und nachgelagerten Lizenzrechten verglichen. Für eine Umrechnung in Zuschauerzahlen wird der durchschnittliche Nettoabrechnungsbetrag pro Person benötigt.\u003c/p\u003e\n\u003ch3\u003e\n\u003ca href=\"#werden-beim-verkauf-an-ott-die-gesamten-produktionskosten-zur%C3%BCckgezahlt\" class=\"anchor\" id=\"werden-beim-verkauf-an-ott-die-gesamten-produktionskosten-zurückgezahlt\"\u003e\u003c/a\u003eWerden beim Verkauf an OTT die gesamten Produktionskosten zurückgezahlt?\u003c/h3\u003e\n\u003cp\u003eEs gibt keine Garantie, dass die Vertragssumme höher als die Gesamtkosten ist. Auch der Exklusivitätsumfang und die Zuordnung der Rechte wirken sich auf die Rentabilität aus.\u003c/p\u003e\n\u003ch3\u003e\n\u003ca href=\"#k%C3%B6nnen-independentfilme-auch-mit-wenigen-zuschauern-produziert-werden\" class=\"anchor\" id=\"können-independentfilme-auch-mit-wenigen-zuschauern-produziert-werden\"\u003e\u003c/a\u003eKönnen Independentfilme auch mit wenigen Zuschauern produziert werden?\u003c/h3\u003e\n\u003cp\u003eEin Teil der Produktionskosten kann durch Fördermittel und Vorverkäufe finanziert werden. Die Tatsache, dass ein Film produziert wurde, garantiert jedoch keinen Gewinn.\u003c/p\u003e\n","tags":["Investitionen","Content Monetarisierung","Startup","Plattformgeschäft"],"faqs":[{"question":"Womit verdienen Filme außer mit Kinokarten Geld?","answer":"Zusätzliche Einnahmen werden unter anderem durch OTT, VOD, Fernsehausstrahlungen, Auslandsvertrieb und Remake-Rechte erzielt. Der tatsächliche Gewinn steht fest, nachdem vom vertraglich vereinbarten Betrag Provisionen und Investitionsmittel abgerechnet wurden."},{"question":"Geht der gesamte Eintrittspreis an die Filmproduktionsfirma?","answer":"Der gesamte Eintrittspreis geht nicht an die Produktionsfirma. Der Abrechnungsbetrag für die Filmseite wird berechnet, nachdem Steuern und der Anteil des Kinos abgezogen wurden."},{"question":"Müssen bei der aktuellen Abrechnung auch 3 % für den Filmförderungsfonds abgezogen werden?","answer":"Die früher auf Eintrittskarten für Kinos erhobene Abgabe von 3 % wurde ab 2025 abgeschafft. Bei aktuellen Berechnungen müssen die geltenden Rechtsvorschriften und der betreffende Umsatzzeitraum zugrunde gelegt werden."},{"question":"Lässt sich die Gewinnschwelle eines Films allein anhand der Produktionskosten berechnen?","answer":"Eine genaue Berechnung allein anhand der Produktionskosten ist schwierig. Dafür werden auch Vertriebs- und Marketingkosten, der Nettoabrechnungsbetrag der Kinos sowie Einnahmen aus OTT und Auslandsrechten benötigt."},{"question":"Erhalten Filmregisseure automatisch einen Anteil an den Einspielergebnissen?","answer":"Regisseure erhalten in der Regel ein vertraglich vereinbartes Regiehonorar. Erfolgsprämien oder Gewinnbeteiligungen werden nur gezahlt, wenn dafür eine gesonderte Klausel besteht."},{"question":"Wie erzielen Regisseure von Independentfilmen Einkünfte?","answer":"Neben Regiehonoraren und Einnahmen aus Rechten können sie durch Werbe- und Fernsehregie, Lehrtätigkeiten und Ähnliches Einkünfte erzielen. Produktionsfördermittel können statt persönlichem Einkommen Mittel für die Kosten des Werks sein."},{"question":"Erhalten Filmkritiker einen Anteil an den Einspielergebnissen eines Films?","answer":"Filmkritiker sind im Allgemeinen nicht an der Aufteilung der Produktionserlöse beteiligt. Sie erzielen Einkünfte durch Artikel, Rundfunk- und Fernsehauftritte, Lehrveranstaltungen, Publikationen, Videokanäle und Ähnliches."},{"question":"Sind die Boxoffice-Einnahmen und der Nettogewinn eines Films dasselbe?","answer":"Die Boxoffice-Einnahmen entsprechen in etwa dem von den Zuschauern insgesamt gezahlten Betrag. Der Nettogewinn ist der Betrag, der nach Abzug der Kosten und vollständiger Rückzahlung der Investitionen verbleibt."}],"sources":[{"url":"https://www.kobis.or.kr/kobis/business/main/main.do","title":"Integriertes Computersystem für Kinokarten KOBIS","type":"data_point"},{"url":"https://www.kofic.or.kr/","title":"Koreanischer Filmrat","type":"source"},{"url":"https://www.law.go.kr/법령/영화및비디오물의진흥에관한법률","title":"Nationales Rechtsinformationszentrum – Gesetz zur Förderung von Filmen und Videoerzeugnissen","type":"source"},{"url":"https://www.law.go.kr/법령/부가가치세법","title":"Nationales Rechtsinformationszentrum – Mehrwertsteuergesetz","type":"source"}],"images":[{"id":1190,"url":"https://injoys.com/rails/active_storage/blobs/proxy/eyJfcmFpbHMiOnsiZGF0YSI6MTY5MDUsInB1ciI6ImJsb2JfaWQifX0=--59f13b6f4931df6f0309693014a2ae88268ad9d5/ai-fa10f4d0.webp","is_representative":true,"generation_method":"ai_photo","license":"ai_generated","mime_type":"image/webp","translations":{"ko":{"alt":"영화관 매표소에서 직원과 도표가 담긴 서류를 검토하는 여성","caption":"한 여성이 영화관 직원과 함께 수익 관련 도표와 정산 자료를 살펴보고 있다.","description":null},"en":{"alt":"Woman reviewing a document with charts alongside a staff member at a cinema counter","caption":"A woman and a cinema employee examine charts and settlement figures at the counter.","description":null},"ja":{"alt":"映画館のカウンターでスタッフとグラフ入りの書類を確認する女性","caption":"女性が映画館スタッフと収益グラフや精算資料を確認している。","description":null},"es":{"alt":"Mujer revisando un documento con gráficos junto a un empleado en el mostrador de un cine","caption":"Una mujer y un empleado del cine revisan gráficos y datos de liquidación en el mostrador.","description":null},"id":{"alt":"Perempuan meninjau dokumen berisi grafik bersama staf di konter bioskop","caption":"Seorang perempuan dan staf bioskop memeriksa grafik serta data penyelesaian pembayaran di konter.","description":null},"pt":{"alt":"Mulher analisando um documento com gráficos junto a um funcionário no balcão de um cinema","caption":"Uma mulher e um funcionário do cinema conferem gráficos e dados de acerto financeiro no balcão.","description":null},"zh-hant":{"alt":"女子在電影院櫃檯與工作人員查看附有圖表的文件","caption":"女子與電影院工作人員在櫃檯核對收益圖表及結算資料。","description":null},"de":{"alt":"Frau prüft mit einem Mitarbeiter an einer Kinotheke ein Dokument mit Diagrammen","caption":"Eine Frau und ein Kinomitarbeiter prüfen an der Theke Diagramme und Abrechnungsdaten.","description":null}}},{"id":1191,"url":"https://injoys.com/rails/active_storage/blobs/proxy/eyJfcmFpbHMiOnsiZGF0YSI6MTY5MTEsInB1ciI6ImJsb2JfaWQifX0=--60c3db3b980e6152782e0fafcd5d3b1cf2d4ccb0/ai-e3b84269.webp","is_representative":false,"generation_method":"ai_image","license":"ai_generated","mime_type":"image/webp","translations":{"ko":{"alt":"극장·OTT·해외 유통에서 제작진까지 이어지는 영화 수익 배분 흐름도","caption":"영화 수익이 극장과 OTT 등 유통 경로를 거쳐 투자사와 제작진에게 정산되는 구조를 보여준다.","description":null},"en":{"alt":"Film revenue flow from cinemas, streaming and overseas distribution to industry participants","caption":"The infographic shows how film income moves through distribution channels and is settled among investors and creators.","description":null},"ja":{"alt":"劇場・OTT・海外配信から制作関係者へ至る映画収益の分配フロー","caption":"映画収益が劇場やOTTなどの流通経路を通り、投資会社や制作陣へ精算される仕組みを示している。","description":null},"es":{"alt":"Flujo de ingresos del cine, streaming y distribución internacional hacia los participantes","caption":"La infografía muestra cómo los ingresos cinematográficos se distribuyen entre canales, inversores y creadores.","description":null},"id":{"alt":"Alur pendapatan film dari bioskop, OTT, dan distribusi global ke pelaku industri","caption":"Infografik ini menunjukkan aliran dan pembagian pendapatan film kepada investor serta tim produksi.","description":null},"pt":{"alt":"Fluxo da receita de filmes entre cinemas, streaming, distribuição e participantes do setor","caption":"O infográfico mostra como a receita dos filmes passa pelos canais de distribuição até investidores e criadores.","description":null},"zh-hant":{"alt":"電影收入從戲院、OTT與海外發行流向投資方及製作團隊的分配流程","caption":"圖表呈現電影收入經由戲院與OTT等通路結算並分配給投資方和製作團隊的結構。","description":null},"de":{"alt":"Geldfluss von Kino, Streaming und internationalem Vertrieb zu Beteiligten der Filmbranche","caption":"Die Grafik zeigt, wie Filmerlöse über Vertriebswege abgerechnet und unter Investoren und Filmschaffenden verteilt werden.","description":null}}}],"published_at":"2026-09-10T14:39:36+09:00","updated_at":"2026-09-10T14:39:36+09:00","license":"cc_by","translation_status":"reviewed","available_locales":["ko","en","ja","es"],"data_locales":["ko","en","ja","es","id","pt","zh-hant","de"],"url":"https://injoys.com/en/articles/movie-revenue-structure-theater-ott-settlement"}