{"content_id":"qo20dymjoj","slug":"movie-revenue-structure-theater-ott-settlement","locale":"es","schema_type":"Article","category":"knowledge_base","category_name":"Base de conocimiento","title":"Ingresos del cine: liquidación en salas y OTT","summary":"El cine coreano genera ingresos mediante la taquilla, OTT, VOD y la venta de derechos en el extranjero. Tras descontar de los ingresos los impuestos, la parte de las salas, los gastos de distribución y la inversión, los beneficios se reparten según el contrato.","sponsorship_disclosure":null,"affiliate_disclosure":null,"commerce_disclosure":null,"author":{"name":"Equipo editorial de Injoys","url":"https://injoys.com/ko/about"},"key_points":["El precio total de la entrada pagado por el espectador no se contabiliza como ingreso de la productora.","El gravamen del 3 % destinado al Fondo de Desarrollo Cinematográfico, utilizado anteriormente para liquidar las entradas, ya no debe aplicarse sin cambios a los cálculos actuales.","El punto de equilibrio no se determina por el número de espectadores en salas, sino comparando todos los ingresos netos con la inversión total.","Los directores suelen recibir honorarios por la dirección y solo cobran incentivos por éxito de taquilla cuando existe un contrato específico.","El cine independiente también recupera fondos fuera de las salas mediante la venta de derechos, festivales de cine, ayudas y proyecciones posteriores."],"content_markdown":"El cine coreano obtiene ingresos principalmente de la liquidación de las entradas de cine, a los que se suman los ingresos de OTT, VOD y derechos de distribución en el extranjero. Los ingresos no equivalen directamente a los beneficios de la productora; solo la cantidad restante después de impuestos, la parte de los cines, los costes de distribución y la recuperación de la inversión se reparte según el contrato.\n\nFecha de referencia no indicada: consulte las cargas vigentes más recientes en el Centro Nacional de Información Jurídica y las estadísticas de ingresos en KOBIS, del Consejo Coreano de Cinematografía\n\n## Vías por las que una película genera ingresos\n\nLos ingresos cinematográficos se dividen entre las salas de cine y los derechos posteriores. Los ingresos de las salas parten de las entradas pagadas por los espectadores. Los derechos posteriores generan ingresos mediante contratos según el medio de exhibición y la región.\n\n| Vía de ingresos | Quién paga | Unidad contractual habitual | Cómo se generan los ingresos |\n|---|---|---|---|\n| Salas de cine | Espectadores | Venta de entradas | Liquidación a la parte de la película tras las deducciones y el reparto con el cine |\n| VOD por título | Espectadores | Alquiler·compra | Liquidación del importe tras descontar, entre otros, las comisiones de la plataforma |\n| OTT por suscripción | Operador de OTT | Derecho de explotación de la obra | Contrato que define el período, la región y el alcance de la exclusividad |\n| Televisión·cable | Operador de radiodifusión | Derechos de emisión | Venta de derechos según el número de emisiones y el período |\n| Exportación | Distribuidor extranjero | Derechos por país·territorio | Contrato mediante preventa o vinculado al éxito comercial |\n| Derechos secundarios | Productora·empresa | Derechos de remake·merchandising | Ingresos mediante un pago contractual o el reparto de ingresos |\n\nEl pago de un contrato de OTT tampoco constituye íntegramente beneficio neto. Primero pueden descontarse las comisiones de intermediación y la inversión aún no recuperada. La cantidad realmente percibida depende del titular de los derechos y de las condiciones contractuales.\n\n## Criterios de liquidación de los ingresos por entradas de cine\n\nEl precio pagado por el espectador se divide tras pasar por varias etapas. El tipo del impuesto sobre el valor añadido del 10% puede estar incluido en el precio al consumidor. En ese caso, el importe del impuesto no equivale simplemente al 10% del total.\n\nEn explicaciones antiguas aparece con frecuencia una tasa del 3% destinada al Fondo para el Desarrollo Cinematográfico. La tasa sobre las entradas de las salas de cine fue abolida a partir de 2025. No debe aplicarse automáticamente el antiguo 3% a las liquidaciones actuales.\n\nLa explicación cinematográfica presenta un reparto de 6 a 4 entre el cine y la parte de la película. Sin embargo, no especifica a cuál de las dos partes corresponde el 6. La proporción real varía según la obra y el contrato.\n\n\u003e «El punto de equilibrio es aquel en el que los ingresos totales y los costes totales coinciden exactamente, de modo que no se producen ni beneficios ni pérdidas».\n\u003e\n\u003e — «¿Cómo gana dinero una película?»\n\n## Ejemplo de cálculo\n\nEl siguiente cálculo es un modelo simplificado que solo muestra el método utilizado en explicaciones antiguas. Se parte de unos ingresos totales por entradas de 10.000 millones de wones. La contabilidad real y las cargas legales vigentes deben comprobarse por separado.\n\n1. De los ingresos totales por entradas de 10.000 millones de wones se restan 1.000 millones de wones, equivalentes al 10%.\n2. Se restan además 300 millones de wones, correspondientes a la antigua tasa del 3%.\n3. La cantidad sujeta a la liquidación simplificada queda en 8.700 millones de wones.\n4. Al dividirla en una proporción de 6 a 4, se obtienen 5.220 millones de wones y 3.480 millones de wones.\n\n| Concepto del cálculo | Importe del cálculo simplificado | Aspectos que deben tenerse en cuenta al interpretarlo |\n|---|---:|---|\n| Ingresos totales por entradas | 10.000 millones de wones | No es dinero que llegue directamente a la productora |\n| Deducción supuesta del 10% | 1.000 millones de wones | Puede diferir del cálculo real del impuesto en un precio con IVA incluido |\n| Deducción supuesta del antiguo 3% | 300 millones de wones | No debe aplicarse como tasa vigente sobre las entradas |\n| Saldo antes del reparto | 8.700 millones de wones | Varía según las deducciones establecidas en el contrato |\n| Parte correspondiente al 6 | 5.220 millones de wones | Debe comprobarse en el contrato a qué parte corresponde |\n| Parte correspondiente al 4 | 3.480 millones de wones | Puede ser un importe anterior a la liquidación de los costes de distribución y la inversión |\n\nEste ejemplo muestra la diferencia entre ingresos y beneficios. Aunque se vendan entradas por 10.000 millones de wones, ninguna de las partes se queda con esos 10.000 millones. A ello pueden añadirse costes de distribución y marketing, entre otros.\n\n## Criterios para calcular el punto de equilibrio\n\nEl punto de equilibrio no puede determinarse únicamente a partir del número de espectadores. La inversión total y todos los ingresos netos deben compararse dentro del mismo ámbito. Si se omiten costes distintos de los de producción, el umbral será más bajo.\n\nLa relación básica es la siguiente.\n\n- Recuperación total = liquidación neta de las salas de cine + ingresos netos de derechos posteriores\n- Coste total = coste neto de producción + costes de distribución·marketing + otros costes contractuales\n- Punto de equilibrio = punto en el que la recuperación total y el coste total son iguales\n\nIncluso una película de 10.000 millones de wones no puede evaluarse únicamente por la cantidad liquidada por las salas de cine. Deben sumarse las cantidades recuperadas mediante OTT y los derechos en el extranjero. Por el contrario, si los costes de marketing se contabilizan por separado, el coste total también aumenta.\n\nPara calcular el umbral en número de espectadores se necesita conocer la liquidación media. También hay que conocer el precio medio de las entradas y la proporción contractual de cada película. Por tanto, no puede determinarse con precisión el número de espectadores basándose únicamente en el coste de producción.\n\n## Orden de recuperación del dinero\n\nLos ingresos de una película suelen distribuirse siguiendo un orden establecido. Esta estructura también se denomina cascada de liquidación. Cuanto más baja sea la prioridad, mayor será la posibilidad de no cobrar aunque la película tenga éxito.\n\n1. Se generan ingresos brutos mediante las entradas y los derechos.\n2. Se liquidan los impuestos y las partes correspondientes a las plataformas·salas de cine.\n3. Se deducen las comisiones de distribución y los costes contractuales.\n4. Los inversores recuperan el principal según el orden acordado.\n5. Los beneficios restantes se reparten entre las empresas inversoras, las productoras y otras partes.\n6. Si existe un acuerdo específico, se pagan incentivos por resultados al director y a los actores.\n\nNo todas las obras utilizan el mismo orden. Los derechos de recuperación preferente y los porcentajes de comisión varían según el contrato. Aunque los ingresos sean elevados, los participantes con menor prioridad pueden no recibir beneficios.\n\n## Resumen según las condiciones\n\nLa forma de ganar dinero varía según la escala de la película y sus canales de distribución. Las películas comerciales suelen aspirar a grandes ingresos en las salas de cine. Las películas independientes también pueden combinar varias fuentes de ingresos pequeñas.\n\n| Condición | Ingreso principal | Clave para recuperar los fondos | Riesgo representativo |\n|---|---|---|---|\n| Película comercial de gran escala | Salas de cine·OTT·derechos en el extranjero | Estreno amplio y ventas posteriores | Altos costes de producción y marketing |\n| Película de pequeña o mediana escala | Estreno limitado·VOD·derechos | Control de costes y preventa | La exposición en salas puede ser limitada |\n| Película independiente | Subvenciones·festivales·derechos·proyecciones | Costes bajos y distribución a largo plazo | Dificultad para encontrar espectadores y compradores |\n| Película centrada en OTT | Licencia de plataforma | Pago contractual y alcance de los derechos | El uso posterior de los derechos puede verse limitado |\n| Película con preventa internacional | Derechos por territorio | Obtención de parte de los fondos antes de la producción | Incertidumbre sobre los ingresos de los territorios sin vender |\n\nLas subvenciones tienen una naturaleza distinta de los ingresos por entradas. Pueden ser fondos destinados a cubrir costes durante la fase de producción. También deben comprobarse por separado las condiciones de desembolso y las obligaciones de liquidación.\n\n## Cómo ganan dinero los directores y las productoras\n\nUn director no es un profesional que reciba directamente los ingresos derivados del éxito de una película. Sus ingresos básicos suelen ser los honorarios de dirección establecidos por contrato. Los incentivos por resultados solo se generan si existe una cláusula específica.\n\nLa productora puede recibir una remuneración por gestionar la producción. Si posee derechos o participaciones, también puede obtener ingresos posteriores. Sin embargo, es posible que no queden beneficios antes de recuperar la inversión.\n\n| Participante | Ingreso principal | Relación con el éxito comercial |\n|---|---|---|\n| Director | Honorarios de dirección·incentivos contractuales por resultados | Vinculación directa cuando existe una cláusula de incentivos |\n| Actores·personal | Cachés·salarios | Solo algunos firman contratos con incentivos por resultados |\n| Productora | Remuneración por producción·reparto de beneficios·derechos | Varía según la estructura de derechos y participaciones |\n| Empresa inversora | Recuperación del principal invertido·reparto de beneficios | Puede asumir primero el riesgo de pérdidas |\n| Distribuidora | Comisión de distribución·reparto contractual | Remuneración por las tareas de estreno y marketing |\n| Cine | Parte de las entradas·ventas de restauración, entre otras | Vinculada al rendimiento de las proyecciones y al consumo de los espectadores |\n\nLos directores pueden tener períodos sin ingresos entre una obra y otra. También pueden compaginar su trabajo con la dirección de anuncios o series. La forma concreta de desempeñar otras actividades varía según cada persona.\n\n## Vías de ingresos de las películas independientes\n\nEs difícil evaluar el éxito o el fracaso de una película independiente basándose únicamente en los espectadores de las salas de cine. La escala del presupuesto y las fuentes de financiación pueden diferir de las de una película comercial. Los costes también pueden recuperarse durante un largo período a través de distintas vías.\n\n- Apoyo a la producción de organismos públicos y festivales de cine\n- Tarifas de proyección y premios de festivales nacionales e internacionales\n- Proyecciones comunitarias y programadas\n- Venta de derechos de televisión·OTT·VOD\n- Distribución en el extranjero y derechos para uso educativo\n- Actividades del director en publicidad·docencia·dirección de obras posteriores\n\nLas subvenciones a la producción no equivalen a los ingresos personales del director. Su uso puede estar limitado exclusivamente a la producción de la obra. También puede exigirse un informe sobre su utilización y sus resultados.\n\n## De dónde obtienen ingresos los críticos de cine\n\nLos críticos de cine no pertenecen a un sector profesional que participe en los ingresos de la producción cinematográfica. Los honorarios por artículos en medios y por apariciones en televisión pueden ser sus principales fuentes de ingresos. La docencia y la publicación de libros también constituyen vías de ingresos independientes.\n\nSi gestionan un canal de vídeo, pueden obtener ingresos por publicidad o patrocinio. Los ingresos no se determinan únicamente por el número de suscriptores. Varían considerablemente según los contratos con los medios y el volumen de actividad.\n\n## Por qué surge una estructura de alto riesgo\n\nAntes de producir una película es difícil conocer la demanda final. Los beneficios de una película exitosa también pueden compensar las pérdidas de varias películas fallidas. Surge así un carácter de cartera similar al de la inversión en startups.\n\nLas empresas inversoras pueden gestionar el riesgo agrupando varias obras en lugar de invertir en una sola. La preventa aumenta la posibilidad de recuperar fondos antes de la producción. Sin embargo, si los derechos se venden por anticipado, los ingresos adicionales tras el éxito pueden disminuir.\n\n| Estrategia | Ventaja | Coste o riesgo |\n|---|---|---|\n| Inversión diversificada en varias obras | Reduce el impacto del fracaso de una obra | Genera costes de gestión de múltiples obras |\n| Preventa a OTT·en el extranjero | Permite recuperar fondos antes de la producción | Limita parte de los derechos y de los ingresos posteriores |\n| Reducción del coste de producción | Reduce la presión del punto de equilibrio | Limita el alcance expresivo y el calendario de producción |\n| Estreno a gran escala | Puede aumentar los ingresos iniciales | Incrementa los costes de marketing y la competencia por las pantallas |\n\n## Errores frecuentes\n\nLos ingresos y el beneficio neto no deben considerarse el mismo dinero. Las cifras de taquilla se aproximan al importe total pagado por los espectadores. Los ingresos reales de cada participante se determinan después de la liquidación.\n\n- Error de determinar el número de espectadores necesario para alcanzar el punto de equilibrio considerando únicamente un coste de producción de 10.000 millones de wones\n- Error de seguir aplicando actualmente la antigua tasa del 3% del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico\n- Error de dar por hecho a qué parte corresponde el 6 en un reparto de 6 a 4\n- Error de considerar íntegramente el pago del contrato de OTT como beneficio de la productora\n- Idea errónea de que el director recibe automáticamente una parte de los ingresos derivados del éxito comercial\n- Error de interpretar las subvenciones a películas independientes como salario del director\n\nTambién hay que tener cuidado al calcular el impuesto aplicando directamente el tipo del 10% al precio de la entrada. Un precio con IVA incluido debe dividirse entre la base imponible y el importe del impuesto. La liquidación real debe ajustarse a los criterios contables y al contrato.\n\n## Cómo comprobar las cifras reales\n\nLa magnitud del éxito de una obra y las deducciones legales se comprueban en fuentes distintas. KOBIS es apropiado para consultar el número de espectadores y los ingresos. Es difícil conocer mediante estadísticas públicas las proporciones de reparto establecidas por contrato.\n\n1. Consulte en KOBIS los ingresos acumulados y el número de espectadores de cada obra.\n2. Consulte en el Centro Nacional de Información Jurídica la normativa vigente sobre las cargas aplicables.\n3. Busque en los contratos de inversión·distribución las proporciones de reparto y los conceptos deducibles.\n4. Sume las cantidades netas liquidadas de OTT y de los derechos en el extranjero.\n5. Compárelas con la inversión total, incluidos el coste neto de producción y los costes de marketing.\n\nEl número de espectadores necesario para alcanzar el punto de equilibrio citado en las noticias puede ser una estimación. Debe comprobarse si se trata de un criterio publicado por la distribuidora o la productora. También hay que verificar si incluye la preventa de derechos.\n\n## Preguntas frecuentes\n\n### Si una película tiene muchos espectadores, ¿la productora gana dinero inmediatamente?\n\nAunque el número de espectadores sea elevado, los beneficios no se generan de inmediato. Después de liquidar los impuestos, la parte de las salas de cine y otros conceptos, debe recuperarse la inversión.\n\n### ¿Cómo se calcula el punto de equilibrio de una película?\n\nSe compara la inversión total con los ingresos netos de las salas de cine y de los derechos posteriores. Para expresarlo como número de espectadores se necesita la liquidación neta media por persona.\n\n### Si se vende a OTT, ¿se recupera todo el coste de producción?\n\nNo existe garantía de que el pago contractual sea superior al coste total. El alcance de la exclusividad y la titularidad de los derechos también influyen en la rentabilidad.\n\n### ¿Puede producirse una película independiente aunque tenga pocos espectadores?\n\nPuede financiarse parte del coste de producción mediante subvenciones y preventas. Sin embargo, el hecho de que se produzca no garantiza que genere beneficios.","content_html":"\u003cp\u003eEl cine coreano obtiene ingresos principalmente de la liquidación de las entradas de cine, a los que se suman los ingresos de OTT, VOD y derechos de distribución en el extranjero. 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No debe aplicarse automáticamente el antiguo 3% a las liquidaciones actuales.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eLa explicación cinematográfica presenta un reparto de 6 a 4 entre el cine y la parte de la película. Sin embargo, no especifica a cuál de las dos partes corresponde el 6. La proporción real varía según la obra y el contrato.\u003c/p\u003e\n\u003cblockquote\u003e\n\u003cp\u003e«El punto de equilibrio es aquel en el que los ingresos totales y los costes totales coinciden exactamente, de modo que no se producen ni beneficios ni pérdidas».\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003e— «¿Cómo gana dinero una película?»\u003c/p\u003e\n\u003c/blockquote\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#ejemplo-de-c%C3%A1lculo\" class=\"anchor\" id=\"ejemplo-de-cálculo\"\u003e\u003c/a\u003eEjemplo de cálculo\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eEl siguiente cálculo es un modelo simplificado que solo muestra el método utilizado en explicaciones antiguas. Se parte de unos ingresos totales por entradas de 10.000 millones de wones. La contabilidad real y las cargas legales vigentes deben comprobarse por separado.\u003c/p\u003e\n\u003col\u003e\n\u003cli\u003eDe los ingresos totales por entradas de 10.000 millones de wones se restan 1.000 millones de wones, equivalentes al 10%.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eSe restan además 300 millones de wones, correspondientes a la antigua tasa del 3%.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eLa cantidad sujeta a la liquidación simplificada queda en 8.700 millones de wones.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eAl dividirla en una proporción de 6 a 4, se obtienen 5.220 millones de wones y 3.480 millones de wones.\u003c/li\u003e\n\u003c/ol\u003e\n\u003cdiv class=\"overflow-x-auto\"\u003e\u003ctable\u003e\n\u003cthead\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003cth\u003eConcepto del cálculo\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eImporte del cálculo simplificado\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eAspectos que deben tenerse en cuenta al interpretarlo\u003c/th\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/thead\u003e\n\u003ctbody\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Concepto del cálculo\"\u003eIngresos totales por entradas\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Importe del cálculo simplificado\"\u003e10.000 millones de wones\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Aspectos que deben tenerse en cuenta al interpretarlo\"\u003eNo es dinero que llegue directamente a la productora\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Concepto del cálculo\"\u003eDeducción supuesta del 10%\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Importe del cálculo simplificado\"\u003e1.000 millones de wones\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Aspectos que deben tenerse en cuenta al interpretarlo\"\u003ePuede diferir del cálculo real del impuesto en un precio con IVA incluido\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Concepto del cálculo\"\u003eDeducción supuesta del antiguo 3%\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Importe del cálculo simplificado\"\u003e300 millones de wones\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Aspectos que deben tenerse en cuenta al interpretarlo\"\u003eNo debe aplicarse como tasa vigente sobre las entradas\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Concepto del cálculo\"\u003eSaldo antes del reparto\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Importe del cálculo simplificado\"\u003e8.700 millones de wones\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Aspectos que deben tenerse en cuenta al interpretarlo\"\u003eVaría según las deducciones establecidas en el contrato\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Concepto del cálculo\"\u003eParte correspondiente al 6\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Importe del cálculo simplificado\"\u003e5.220 millones de wones\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Aspectos que deben tenerse en cuenta al interpretarlo\"\u003eDebe comprobarse en el contrato a qué parte corresponde\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Concepto del cálculo\"\u003eParte correspondiente al 4\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Importe del cálculo simplificado\"\u003e3.480 millones de wones\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Aspectos que deben tenerse en cuenta al interpretarlo\"\u003ePuede ser un importe anterior a la liquidación de los costes de distribución y la inversión\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/tbody\u003e\n\u003c/table\u003e\u003c/div\u003e\n\u003cp\u003eEste ejemplo muestra la diferencia entre ingresos y beneficios. Aunque se vendan entradas por 10.000 millones de wones, ninguna de las partes se queda con esos 10.000 millones. A ello pueden añadirse costes de distribución y marketing, entre otros.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#criterios-para-calcular-el-punto-de-equilibrio\" class=\"anchor\" id=\"criterios-para-calcular-el-punto-de-equilibrio\"\u003e\u003c/a\u003eCriterios para calcular el punto de equilibrio\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eEl punto de equilibrio no puede determinarse únicamente a partir del número de espectadores. La inversión total y todos los ingresos netos deben compararse dentro del mismo ámbito. Si se omiten costes distintos de los de producción, el umbral será más bajo.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eLa relación básica es la siguiente.\u003c/p\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003eRecuperación total = liquidación neta de las salas de cine + ingresos netos de derechos posteriores\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eCoste total = coste neto de producción + costes de distribución·marketing + otros costes contractuales\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003ePunto de equilibrio = punto en el que la recuperación total y el coste total son iguales\u003c/li\u003e\n\u003c/ul\u003e\n\u003cp\u003eIncluso una película de 10.000 millones de wones no puede evaluarse únicamente por la cantidad liquidada por las salas de cine. Deben sumarse las cantidades recuperadas mediante OTT y los derechos en el extranjero. Por el contrario, si los costes de marketing se contabilizan por separado, el coste total también aumenta.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003ePara calcular el umbral en número de espectadores se necesita conocer la liquidación media. También hay que conocer el precio medio de las entradas y la proporción contractual de cada película. Por tanto, no puede determinarse con precisión el número de espectadores basándose únicamente en el coste de producción.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#orden-de-recuperaci%C3%B3n-del-dinero\" class=\"anchor\" id=\"orden-de-recuperación-del-dinero\"\u003e\u003c/a\u003eOrden de recuperación del dinero\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eLos ingresos de una película suelen distribuirse siguiendo un orden establecido. Esta estructura también se denomina cascada de liquidación. Cuanto más baja sea la prioridad, mayor será la posibilidad de no cobrar aunque la película tenga éxito.\u003c/p\u003e\n\u003col\u003e\n\u003cli\u003eSe generan ingresos brutos mediante las entradas y los derechos.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eSe liquidan los impuestos y las partes correspondientes a las plataformas·salas de cine.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eSe deducen las comisiones de distribución y los costes contractuales.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eLos inversores recuperan el principal según el orden acordado.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eLos beneficios restantes se reparten entre las empresas inversoras, las productoras y otras partes.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eSi existe un acuerdo específico, se pagan incentivos por resultados al director y a los actores.\u003c/li\u003e\n\u003c/ol\u003e\n\u003cp\u003eNo todas las obras utilizan el mismo orden. Los derechos de recuperación preferente y los porcentajes de comisión varían según el contrato. Aunque los ingresos sean elevados, los participantes con menor prioridad pueden no recibir beneficios.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#resumen-seg%C3%BAn-las-condiciones\" class=\"anchor\" id=\"resumen-según-las-condiciones\"\u003e\u003c/a\u003eResumen según las condiciones\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eLa forma de ganar dinero varía según la escala de la película y sus canales de distribución. Las películas comerciales suelen aspirar a grandes ingresos en las salas de cine. Las películas independientes también pueden combinar varias fuentes de ingresos pequeñas.\u003c/p\u003e\n\u003cdiv class=\"overflow-x-auto\"\u003e\u003ctable\u003e\n\u003cthead\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003cth\u003eCondición\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eIngreso principal\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eClave para recuperar los fondos\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eRiesgo representativo\u003c/th\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/thead\u003e\n\u003ctbody\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Condición\"\u003ePelícula comercial de gran escala\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eSalas de cine·OTT·derechos en el extranjero\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Clave para recuperar los fondos\"\u003eEstreno amplio y ventas posteriores\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Riesgo representativo\"\u003eAltos costes de producción y marketing\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Condición\"\u003ePelícula de pequeña o mediana escala\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eEstreno limitado·VOD·derechos\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Clave para recuperar los fondos\"\u003eControl de costes y preventa\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Riesgo representativo\"\u003eLa exposición en salas puede ser limitada\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Condición\"\u003ePelícula independiente\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eSubvenciones·festivales·derechos·proyecciones\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Clave para recuperar los fondos\"\u003eCostes bajos y distribución a largo plazo\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Riesgo representativo\"\u003eDificultad para encontrar espectadores y compradores\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Condición\"\u003ePelícula centrada en OTT\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eLicencia de plataforma\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Clave para recuperar los fondos\"\u003ePago contractual y alcance de los derechos\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Riesgo representativo\"\u003eEl uso posterior de los derechos puede verse limitado\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Condición\"\u003ePelícula con preventa internacional\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eDerechos por territorio\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Clave para recuperar los fondos\"\u003eObtención de parte de los fondos antes de la producción\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Riesgo representativo\"\u003eIncertidumbre sobre los ingresos de los territorios sin vender\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/tbody\u003e\n\u003c/table\u003e\u003c/div\u003e\n\u003cp\u003eLas subvenciones tienen una naturaleza distinta de los ingresos por entradas. Pueden ser fondos destinados a cubrir costes durante la fase de producción. También deben comprobarse por separado las condiciones de desembolso y las obligaciones de liquidación.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#c%C3%B3mo-ganan-dinero-los-directores-y-las-productoras\" class=\"anchor\" id=\"cómo-ganan-dinero-los-directores-y-las-productoras\"\u003e\u003c/a\u003eCómo ganan dinero los directores y las productoras\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eUn director no es un profesional que reciba directamente los ingresos derivados del éxito de una película. Sus ingresos básicos suelen ser los honorarios de dirección establecidos por contrato. Los incentivos por resultados solo se generan si existe una cláusula específica.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eLa productora puede recibir una remuneración por gestionar la producción. Si posee derechos o participaciones, también puede obtener ingresos posteriores. Sin embargo, es posible que no queden beneficios antes de recuperar la inversión.\u003c/p\u003e\n\u003cdiv class=\"overflow-x-auto\"\u003e\u003ctable\u003e\n\u003cthead\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003cth\u003eParticipante\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eIngreso principal\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eRelación con el éxito comercial\u003c/th\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/thead\u003e\n\u003ctbody\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Participante\"\u003eDirector\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eHonorarios de dirección·incentivos contractuales por resultados\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Relación con el éxito comercial\"\u003eVinculación directa cuando existe una cláusula de incentivos\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Participante\"\u003eActores·personal\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eCachés·salarios\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Relación con el éxito comercial\"\u003eSolo algunos firman contratos con incentivos por resultados\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Participante\"\u003eProductora\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eRemuneración por producción·reparto de beneficios·derechos\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Relación con el éxito comercial\"\u003eVaría según la estructura de derechos y participaciones\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Participante\"\u003eEmpresa inversora\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eRecuperación del principal invertido·reparto de beneficios\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Relación con el éxito comercial\"\u003ePuede asumir primero el riesgo de pérdidas\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Participante\"\u003eDistribuidora\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eComisión de distribución·reparto contractual\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Relación con el éxito comercial\"\u003eRemuneración por las tareas de estreno y marketing\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Participante\"\u003eCine\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ingreso principal\"\u003eParte de las entradas·ventas de restauración, entre otras\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Relación con el éxito comercial\"\u003eVinculada al rendimiento de las proyecciones y al consumo de los espectadores\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/tbody\u003e\n\u003c/table\u003e\u003c/div\u003e\n\u003cp\u003eLos directores pueden tener períodos sin ingresos entre una obra y otra. También pueden compaginar su trabajo con la dirección de anuncios o series. La forma concreta de desempeñar otras actividades varía según cada persona.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#v%C3%ADas-de-ingresos-de-las-pel%C3%ADculas-independientes\" class=\"anchor\" id=\"vías-de-ingresos-de-las-películas-independientes\"\u003e\u003c/a\u003eVías de ingresos de las películas independientes\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eEs difícil evaluar el éxito o el fracaso de una película independiente basándose únicamente en los espectadores de las salas de cine. La escala del presupuesto y las fuentes de financiación pueden diferir de las de una película comercial. Los costes también pueden recuperarse durante un largo período a través de distintas vías.\u003c/p\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003eApoyo a la producción de organismos públicos y festivales de cine\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eTarifas de proyección y premios de festivales nacionales e internacionales\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eProyecciones comunitarias y programadas\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eVenta de derechos de televisión·OTT·VOD\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eDistribución en el extranjero y derechos para uso educativo\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eActividades del director en publicidad·docencia·dirección de obras posteriores\u003c/li\u003e\n\u003c/ul\u003e\n\u003cp\u003eLas subvenciones a la producción no equivalen a los ingresos personales del director. Su uso puede estar limitado exclusivamente a la producción de la obra. También puede exigirse un informe sobre su utilización y sus resultados.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#de-d%C3%B3nde-obtienen-ingresos-los-cr%C3%ADticos-de-cine\" class=\"anchor\" id=\"de-dónde-obtienen-ingresos-los-críticos-de-cine\"\u003e\u003c/a\u003eDe dónde obtienen ingresos los críticos de cine\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eLos críticos de cine no pertenecen a un sector profesional que participe en los ingresos de la producción cinematográfica. Los honorarios por artículos en medios y por apariciones en televisión pueden ser sus principales fuentes de ingresos. La docencia y la publicación de libros también constituyen vías de ingresos independientes.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eSi gestionan un canal de vídeo, pueden obtener ingresos por publicidad o patrocinio. Los ingresos no se determinan únicamente por el número de suscriptores. Varían considerablemente según los contratos con los medios y el volumen de actividad.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#por-qu%C3%A9-surge-una-estructura-de-alto-riesgo\" class=\"anchor\" id=\"por-qué-surge-una-estructura-de-alto-riesgo\"\u003e\u003c/a\u003ePor qué surge una estructura de alto riesgo\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eAntes de producir una película es difícil conocer la demanda final. Los beneficios de una película exitosa también pueden compensar las pérdidas de varias películas fallidas. Surge así un carácter de cartera similar al de la inversión en startups.\u003c/p\u003e\n\u003cp\u003eLas empresas inversoras pueden gestionar el riesgo agrupando varias obras en lugar de invertir en una sola. La preventa aumenta la posibilidad de recuperar fondos antes de la producción. Sin embargo, si los derechos se venden por anticipado, los ingresos adicionales tras el éxito pueden disminuir.\u003c/p\u003e\n\u003cdiv class=\"overflow-x-auto\"\u003e\u003ctable\u003e\n\u003cthead\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003cth\u003eEstrategia\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eVentaja\u003c/th\u003e\n\u003cth\u003eCoste o riesgo\u003c/th\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/thead\u003e\n\u003ctbody\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Estrategia\"\u003eInversión diversificada en varias obras\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ventaja\"\u003eReduce el impacto del fracaso de una obra\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Coste o riesgo\"\u003eGenera costes de gestión de múltiples obras\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Estrategia\"\u003ePreventa a OTT·en el extranjero\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ventaja\"\u003ePermite recuperar fondos antes de la producción\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Coste o riesgo\"\u003eLimita parte de los derechos y de los ingresos posteriores\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Estrategia\"\u003eReducción del coste de producción\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ventaja\"\u003eReduce la presión del punto de equilibrio\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Coste o riesgo\"\u003eLimita el alcance expresivo y el calendario de producción\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd data-label=\"Estrategia\"\u003eEstreno a gran escala\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Ventaja\"\u003ePuede aumentar los ingresos iniciales\u003c/td\u003e\n\u003ctd data-label=\"Coste o riesgo\"\u003eIncrementa los costes de marketing y la competencia por las pantallas\u003c/td\u003e\n\u003c/tr\u003e\n\u003c/tbody\u003e\n\u003c/table\u003e\u003c/div\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#errores-frecuentes\" class=\"anchor\" id=\"errores-frecuentes\"\u003e\u003c/a\u003eErrores frecuentes\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eLos ingresos y el beneficio neto no deben considerarse el mismo dinero. Las cifras de taquilla se aproximan al importe total pagado por los espectadores. Los ingresos reales de cada participante se determinan después de la liquidación.\u003c/p\u003e\n\u003cul\u003e\n\u003cli\u003eError de determinar el número de espectadores necesario para alcanzar el punto de equilibrio considerando únicamente un coste de producción de 10.000 millones de wones\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eError de seguir aplicando actualmente la antigua tasa del 3% del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eError de dar por hecho a qué parte corresponde el 6 en un reparto de 6 a 4\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eError de considerar íntegramente el pago del contrato de OTT como beneficio de la productora\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eIdea errónea de que el director recibe automáticamente una parte de los ingresos derivados del éxito comercial\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eError de interpretar las subvenciones a películas independientes como salario del director\u003c/li\u003e\n\u003c/ul\u003e\n\u003cp\u003eTambién hay que tener cuidado al calcular el impuesto aplicando directamente el tipo del 10% al precio de la entrada. Un precio con IVA incluido debe dividirse entre la base imponible y el importe del impuesto. La liquidación real debe ajustarse a los criterios contables y al contrato.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#c%C3%B3mo-comprobar-las-cifras-reales\" class=\"anchor\" id=\"cómo-comprobar-las-cifras-reales\"\u003e\u003c/a\u003eCómo comprobar las cifras reales\u003c/h2\u003e\n\u003cp\u003eLa magnitud del éxito de una obra y las deducciones legales se comprueban en fuentes distintas. KOBIS es apropiado para consultar el número de espectadores y los ingresos. Es difícil conocer mediante estadísticas públicas las proporciones de reparto establecidas por contrato.\u003c/p\u003e\n\u003col\u003e\n\u003cli\u003eConsulte en KOBIS los ingresos acumulados y el número de espectadores de cada obra.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eConsulte en el Centro Nacional de Información Jurídica la normativa vigente sobre las cargas aplicables.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eBusque en los contratos de inversión·distribución las proporciones de reparto y los conceptos deducibles.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eSume las cantidades netas liquidadas de OTT y de los derechos en el extranjero.\u003c/li\u003e\n\u003cli\u003eCompárelas con la inversión total, incluidos el coste neto de producción y los costes de marketing.\u003c/li\u003e\n\u003c/ol\u003e\n\u003cp\u003eEl número de espectadores necesario para alcanzar el punto de equilibrio citado en las noticias puede ser una estimación. Debe comprobarse si se trata de un criterio publicado por la distribuidora o la productora. También hay que verificar si incluye la preventa de derechos.\u003c/p\u003e\n\u003ch2\u003e\n\u003ca href=\"#preguntas-frecuentes\" class=\"anchor\" id=\"preguntas-frecuentes\"\u003e\u003c/a\u003ePreguntas frecuentes\u003c/h2\u003e\n\u003ch3\u003e\n\u003ca href=\"#si-una-pel%C3%ADcula-tiene-muchos-espectadores-la-productora-gana-dinero-inmediatamente\" class=\"anchor\" id=\"si-una-película-tiene-muchos-espectadores-la-productora-gana-dinero-inmediatamente\"\u003e\u003c/a\u003eSi una película tiene muchos espectadores, ¿la productora gana dinero inmediatamente?\u003c/h3\u003e\n\u003cp\u003eAunque el número de espectadores sea elevado, los beneficios no se generan de inmediato. Después de liquidar los impuestos, la parte de las salas de cine y otros conceptos, debe recuperarse la inversión.\u003c/p\u003e\n\u003ch3\u003e\n\u003ca href=\"#c%C3%B3mo-se-calcula-el-punto-de-equilibrio-de-una-pel%C3%ADcula\" class=\"anchor\" id=\"cómo-se-calcula-el-punto-de-equilibrio-de-una-película\"\u003e\u003c/a\u003e¿Cómo se calcula el punto de equilibrio de una película?\u003c/h3\u003e\n\u003cp\u003eSe compara la inversión total con los ingresos netos de las salas de cine y de los derechos posteriores. Para expresarlo como número de espectadores se necesita la liquidación neta media por persona.\u003c/p\u003e\n\u003ch3\u003e\n\u003ca href=\"#si-se-vende-a-ott-se-recupera-todo-el-coste-de-producci%C3%B3n\" class=\"anchor\" id=\"si-se-vende-a-ott-se-recupera-todo-el-coste-de-producción\"\u003e\u003c/a\u003eSi se vende a OTT, ¿se recupera todo el coste de producción?\u003c/h3\u003e\n\u003cp\u003eNo existe garantía de que el pago contractual sea superior al coste total. El alcance de la exclusividad y la titularidad de los derechos también influyen en la rentabilidad.\u003c/p\u003e\n\u003ch3\u003e\n\u003ca href=\"#puede-producirse-una-pel%C3%ADcula-independiente-aunque-tenga-pocos-espectadores\" class=\"anchor\" id=\"puede-producirse-una-película-independiente-aunque-tenga-pocos-espectadores\"\u003e\u003c/a\u003e¿Puede producirse una película independiente aunque tenga pocos espectadores?\u003c/h3\u003e\n\u003cp\u003ePuede financiarse parte del coste de producción mediante subvenciones y preventas. Sin embargo, el hecho de que se produzca no garantiza que genere beneficios.\u003c/p\u003e\n","tags":["Inversión","Monetización de contenido","Startup","Negocio de plataformas"],"faqs":[{"question":"¿Dónde ganan dinero las películas, aparte de la venta de entradas de cine?","answer":"Obtienen ingresos adicionales de OTT, VOD, televisión, distribución internacional, derechos de adaptación, etc. El beneficio real se determina después de descontar las comisiones y recuperar la inversión del importe estipulado en el contrato."},{"question":"¿Todo el precio de la entrada va a la productora de la película?","answer":"No todo el precio de la entrada va a la productora. El importe que corresponde a la parte de la película se calcula después de descontar los impuestos, la parte del cine, etc."},{"question":"¿También hay que descontar actualmente el 3 % destinado al Fondo para el Desarrollo Cinematográfico en la liquidación?","answer":"El gravamen del 3 % que se aplicaba anteriormente a las entradas de cine se abolió a partir de 2025. Para el cálculo actual deben aplicarse la legislación vigente y el período correspondiente a esos ingresos."},{"question":"¿Se puede calcular el punto de equilibrio de una película conociendo únicamente los costes de producción?","answer":"Es difícil calcularlo con precisión solo con los costes de producción. 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Las bonificaciones por éxito de taquilla o la participación en los beneficios se pagan cuando existe una cláusula específica."},{"question":"¿Cómo obtienen ingresos los directores de cine independiente?","answer":"Además de los honorarios de dirección y los ingresos por derechos, pueden obtener ingresos dirigiendo anuncios o programas de televisión, impartiendo clases, etc. Las ayudas a la producción pueden ser gastos de la obra y no ingresos personales."},{"question":"¿Los críticos de cine reciben una parte de la recaudación de las películas?","answer":"Por lo general, los críticos de cine no participan en el reparto de los beneficios de producción. Obtienen ingresos de artículos, programas de radio y televisión, clases, publicaciones, canales de vídeo, etc."},{"question":"¿Los ingresos de taquilla y el beneficio neto de una película son lo mismo?","answer":"Los ingresos de taquilla se aproximan al importe total pagado por los espectadores. 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