Ingresos del cine: liquidación en salas y OTT
El cine coreano genera ingresos mediante la taquilla, OTT, VOD y la venta de derechos en el extranjero. Tras descontar de los ingresos los impuestos, la parte de las salas, los gastos de distribución y la inversión, los beneficios se reparten según el contrato.
El precio total de la entrada pagado por el espectador no se contabiliza como ingreso de la productora.
El gravamen del 3 % destinado al Fondo de Desarrollo Cinematográfico, utilizado anteriormente para liquidar las entradas, ya no debe aplicarse sin cambios a los cálculos actuales.
El punto de equilibrio no se determina por el número de espectadores en salas, sino comparando todos los ingresos netos con la inversión total.
Los directores suelen recibir honorarios por la dirección y solo cobran incentivos por éxito de taquilla cuando existe un contrato específico.
El cine independiente también recupera fondos fuera de las salas mediante la venta de derechos, festivales de cine, ayudas y proyecciones posteriores.
El cine coreano obtiene ingresos principalmente de la liquidación de las entradas de cine, a los que se suman los ingresos de OTT, VOD y derechos de distribución en el extranjero. Los ingresos no equivalen directamente a los beneficios de la productora; solo la cantidad restante después de impuestos, la parte de los cines, los costes de distribución y la recuperación de la inversión se reparte según el contrato.
Fecha de referencia no indicada: consulte las cargas vigentes más recientes en el Centro Nacional de Información Jurídica y las estadísticas de ingresos en KOBIS, del Consejo Coreano de Cinematografía
Vías por las que una película genera ingresos
Los ingresos cinematográficos se dividen entre las salas de cine y los derechos posteriores. Los ingresos de las salas parten de las entradas pagadas por los espectadores. Los derechos posteriores generan ingresos mediante contratos según el medio de exhibición y la región.
Vía de ingresos | Quién paga | Unidad contractual habitual | Cómo se generan los ingresos
Salas de cine | Espectadores | Venta de entradas | Liquidación a la parte de la película tras las deducciones y el reparto con el cine
VOD por título | Espectadores | Alquiler·compra | Liquidación del importe tras descontar, entre otros, las comisiones de la plataforma
OTT por suscripción | Operador de OTT | Derecho de explotación de la obra | Contrato que define el período, la región y el alcance de la exclusividad
Televisión·cable | Operador de radiodifusión | Derechos de emisión | Venta de derechos según el número de emisiones y el período
Exportación | Distribuidor extranjero | Derechos por país·territorio | Contrato mediante preventa o vinculado al éxito comercial
Derechos secundarios | Productora·empresa | Derechos de remake·merchandising | Ingresos mediante un pago contractual o el reparto de ingresos
El pago de un contrato de OTT tampoco constituye íntegramente beneficio neto. Primero pueden descontarse las comisiones de intermediación y la inversión aún no recuperada. La cantidad realmente percibida depende del titular de los derechos y de las condiciones contractuales.
Criterios de liquidación de los ingresos por entradas de cine
El precio pagado por el espectador se divide tras pasar por varias etapas. El tipo del impuesto sobre el valor añadido del 10% puede estar incluido en el precio al consumidor. En ese caso, el importe del impuesto no equivale simplemente al 10% del total.
En explicaciones antiguas aparece con frecuencia una tasa del 3% destinada al Fondo para el Desarrollo Cinematográfico. La tasa sobre las entradas de las salas de cine fue abolida a partir de 2025. No debe aplicarse automáticamente el antiguo 3% a las liquidaciones actuales.
La explicación cinematográfica presenta un reparto de 6 a 4 entre el cine y la parte de la película. Sin embargo, no especifica a cuál de las dos partes corresponde el 6. La proporción real varía según la obra y el contrato.
«El punto de equilibrio es aquel en el que los ingresos totales y los costes totales coinciden exactamente, de modo que no se producen ni beneficios ni pérdidas». — «¿Cómo gana dinero una película?»
Ejemplo de cálculo
El siguiente cálculo es un modelo simplificado que solo muestra el método utilizado en explicaciones antiguas. Se parte de unos ingresos totales por entradas de 10.000 millones de wones. La contabilidad real y las cargas legales vigentes deben comprobarse por separado.
· De los ingresos totales por entradas de 10.000 millones de wones se restan 1.000 millones de wones, equivalentes al 10%.
· Se restan además 300 millones de wones, correspondientes a la antigua tasa del 3%.
· La cantidad sujeta a la liquidación simplificada queda en 8.700 millones de wones.
· Al dividirla en una proporción de 6 a 4, se obtienen 5.220 millones de wones y 3.480 millones de wones.
Concepto del cálculo | Importe del cálculo simplificado | Aspectos que deben tenerse en cuenta al interpretarlo
Ingresos totales por entradas | 10.000 millones de wones | No es dinero que llegue directamente a la productora
Deducción supuesta del 10% | 1.000 millones de wones | Puede diferir del cálculo real del impuesto en un precio con IVA incluido
Deducción supuesta del antiguo 3% | 300 millones de wones | No debe aplicarse como tasa vigente sobre las entradas
Saldo antes del reparto | 8.700 millones de wones | Varía según las deducciones establecidas en el contrato
Parte correspondiente al 6 | 5.220 millones de wones | Debe comprobarse en el contrato a qué parte corresponde
Parte correspondiente al 4 | 3.480 millones de wones | Puede ser un importe anterior a la liquidación de los costes de distribución y la inversión
Este ejemplo muestra la diferencia entre ingresos y beneficios. Aunque se vendan entradas por 10.000 millones de wones, ninguna de las partes se queda con esos 10.000 millones. A ello pueden añadirse costes de distribución y marketing, entre otros.
Criterios para calcular el punto de equilibrio
El punto de equilibrio no puede determinarse únicamente a partir del número de espectadores. La inversión total y todos los ingresos netos deben compararse dentro del mismo ámbito. Si se omiten costes distintos de los de producción, el umbral será más bajo.
La relación básica es la siguiente.
· Recuperación total = liquidación neta de las salas de cine + ingresos netos de derechos posteriores
· Coste total = coste neto de producción + costes de distribución·marketing + otros costes contractuales
· Punto de equilibrio = punto en el que la recuperación total y el coste total son iguales
Incluso una película de 10.000 millones de wones no puede evaluarse únicamente por la cantidad liquidada por las salas de cine. Deben sumarse las cantidades recuperadas mediante OTT y los derechos en el extranjero. Por el contrario, si los costes de marketing se contabilizan por separado, el coste total también aumenta.
Para calcular el umbral en número de espectadores se necesita conocer la liquidación media. También hay que conocer el precio medio de las entradas y la proporción contractual de cada película. Por tanto, no puede determinarse con precisión el número de espectadores basándose únicamente en el coste de producción.
Orden de recuperación del dinero
Los ingresos de una película suelen distribuirse siguiendo un orden establecido. Esta estructura también se denomina cascada de liquidación. Cuanto más baja sea la prioridad, mayor será la posibilidad de no cobrar aunque la película tenga éxito.
· Se generan ingresos brutos mediante las entradas y los derechos.
· Se liquidan los impuestos y las partes correspondientes a las plataformas·salas de cine.
· Se deducen las comisiones de distribución y los costes contractuales.
· Los inversores recuperan el principal según el orden acordado.
· Los beneficios restantes se reparten entre las empresas inversoras, las productoras y otras partes.
· Si existe un acuerdo específico, se pagan incentivos por resultados al director y a los actores.
No todas las obras utilizan el mismo orden. Los derechos de recuperación preferente y los porcentajes de comisión varían según el contrato. Aunque los ingresos sean elevados, los participantes con menor prioridad pueden no recibir beneficios.
Resumen según las condiciones
La forma de ganar dinero varía según la escala de la película y sus canales de distribución. Las películas comerciales suelen aspirar a grandes ingresos en las salas de cine. Las películas independientes también pueden combinar varias fuentes de ingresos pequeñas.
Condición | Ingreso principal | Clave para recuperar los fondos | Riesgo representativo
Película comercial de gran escala | Salas de cine·OTT·derechos en el extranjero | Estreno amplio y ventas posteriores | Altos costes de producción y marketing
Película de pequeña o mediana escala | Estreno limitado·VOD·derechos | Control de costes y preventa | La exposición en salas puede ser limitada
Película independiente | Subvenciones·festivales·derechos·proyecciones | Costes bajos y distribución a largo plazo | Dificultad para encontrar espectadores y compradores
Película centrada en OTT | Licencia de plataforma | Pago contractual y alcance de los derechos | El uso posterior de los derechos puede verse limitado
Película con preventa internacional | Derechos por territorio | Obtención de parte de los fondos antes de la producción | Incertidumbre sobre los ingresos de los territorios sin vender
Las subvenciones tienen una naturaleza distinta de los ingresos por entradas. Pueden ser fondos destinados a cubrir costes durante la fase de producción. También deben comprobarse por separado las condiciones de desembolso y las obligaciones de liquidación.
Cómo ganan dinero los directores y las productoras
Un director no es un profesional que reciba directamente los ingresos derivados del éxito de una película. Sus ingresos básicos suelen ser los honorarios de dirección establecidos por contrato. Los incentivos por resultados solo se generan si existe una cláusula específica.
La productora puede recibir una remuneración por gestionar la producción. Si posee derechos o participaciones, también puede obtener ingresos posteriores. Sin embargo, es posible que no queden beneficios antes de recuperar la inversión.
Participante | Ingreso principal | Relación con el éxito comercial
Director | Honorarios de dirección·incentivos contractuales por resultados | Vinculación directa cuando existe una cláusula de incentivos
Actores·personal | Cachés·salarios | Solo algunos firman contratos con incentivos por resultados
Productora | Remuneración por producción·reparto de beneficios·derechos | Varía según la estructura de derechos y participaciones
Empresa inversora | Recuperación del principal invertido·reparto de beneficios | Puede asumir primero el riesgo de pérdidas
Distribuidora | Comisión de distribución·reparto contractual | Remuneración por las tareas de estreno y marketing
Cine | Parte de las entradas·ventas de restauración, entre otras | Vinculada al rendimiento de las proyecciones y al consumo de los espectadores
Los directores pueden tener períodos sin ingresos entre una obra y otra. También pueden compaginar su trabajo con la dirección de anuncios o series. La forma concreta de desempeñar otras actividades varía según cada persona.
Vías de ingresos de las películas independientes
Es difícil evaluar el éxito o el fracaso de una película independiente basándose únicamente en los espectadores de las salas de cine. La escala del presupuesto y las fuentes de financiación pueden diferir de las de una película comercial. Los costes también pueden recuperarse durante un largo período a través de distintas vías.
· Apoyo a la producción de organismos públicos y festivales de cine
· Tarifas de proyección y premios de festivales nacionales e internacionales
· Proyecciones comunitarias y programadas
· Venta de derechos de televisión·OTT·VOD
· Distribución en el extranjero y derechos para uso educativo
· Actividades del director en publicidad·docencia·dirección de obras posteriores
Las subvenciones a la producción no equivalen a los ingresos personales del director. Su uso puede estar limitado exclusivamente a la producción de la obra. También puede exigirse un informe sobre su utilización y sus resultados.
De dónde obtienen ingresos los críticos de cine
Los críticos de cine no pertenecen a un sector profesional que participe en los ingresos de la producción cinematográfica. Los honorarios por artículos en medios y por apariciones en televisión pueden ser sus principales fuentes de ingresos. La docencia y la publicación de libros también constituyen vías de ingresos independientes.
Si gestionan un canal de vídeo, pueden obtener ingresos por publicidad o patrocinio. Los ingresos no se determinan únicamente por el número de suscriptores. Varían considerablemente según los contratos con los medios y el volumen de actividad.
Por qué surge una estructura de alto riesgo
Antes de producir una película es difícil conocer la demanda final. Los beneficios de una película exitosa también pueden compensar las pérdidas de varias películas fallidas. Surge así un carácter de cartera similar al de la inversión en startups.
Las empresas inversoras pueden gestionar el riesgo agrupando varias obras en lugar de invertir en una sola. La preventa aumenta la posibilidad de recuperar fondos antes de la producción. Sin embargo, si los derechos se venden por anticipado, los ingresos adicionales tras el éxito pueden disminuir.
Estrategia | Ventaja | Coste o riesgo
Inversión diversificada en varias obras | Reduce el impacto del fracaso de una obra | Genera costes de gestión de múltiples obras
Preventa a OTT·en el extranjero | Permite recuperar fondos antes de la producción | Limita parte de los derechos y de los ingresos posteriores
Reducción del coste de producción | Reduce la presión del punto de equilibrio | Limita el alcance expresivo y el calendario de producción
Estreno a gran escala | Puede aumentar los ingresos iniciales | Incrementa los costes de marketing y la competencia por las pantallas
Errores frecuentes
Los ingresos y el beneficio neto no deben considerarse el mismo dinero. Las cifras de taquilla se aproximan al importe total pagado por los espectadores. Los ingresos reales de cada participante se determinan después de la liquidación.
· Error de determinar el número de espectadores necesario para alcanzar el punto de equilibrio considerando únicamente un coste de producción de 10.000 millones de wones
· Error de seguir aplicando actualmente la antigua tasa del 3% del Fondo para el Desarrollo Cinematográfico
· Error de dar por hecho a qué parte corresponde el 6 en un reparto de 6 a 4
· Error de considerar íntegramente el pago del contrato de OTT como beneficio de la productora
· Idea errónea de que el director recibe automáticamente una parte de los ingresos derivados del éxito comercial
· Error de interpretar las subvenciones a películas independientes como salario del director
También hay que tener cuidado al calcular el impuesto aplicando directamente el tipo del 10% al precio de la entrada. Un precio con IVA incluido debe dividirse entre la base imponible y el importe del impuesto. La liquidación real debe ajustarse a los criterios contables y al contrato.
Cómo comprobar las cifras reales
La magnitud del éxito de una obra y las deducciones legales se comprueban en fuentes distintas. KOBIS es apropiado para consultar el número de espectadores y los ingresos. Es difícil conocer mediante estadísticas públicas las proporciones de reparto establecidas por contrato.
· Consulte en KOBIS los ingresos acumulados y el número de espectadores de cada obra.
· Consulte en el Centro Nacional de Información Jurídica la normativa vigente sobre las cargas aplicables.
· Busque en los contratos de inversión·distribución las proporciones de reparto y los conceptos deducibles.
· Sume las cantidades netas liquidadas de OTT y de los derechos en el extranjero.
· Compárelas con la inversión total, incluidos el coste neto de producción y los costes de marketing.
El número de espectadores necesario para alcanzar el punto de equilibrio citado en las noticias puede ser una estimación. Debe comprobarse si se trata de un criterio publicado por la distribuidora o la productora. También hay que verificar si incluye la preventa de derechos.
Preguntas frecuentes
Si una película tiene muchos espectadores, ¿la productora gana dinero inmediatamente?
Aunque el número de espectadores sea elevado, los beneficios no se generan de inmediato. Después de liquidar los impuestos, la parte de las salas de cine y otros conceptos, debe recuperarse la inversión.
¿Cómo se calcula el punto de equilibrio de una película?
Se compara la inversión total con los ingresos netos de las salas de cine y de los derechos posteriores. Para expresarlo como número de espectadores se necesita la liquidación neta media por persona.
Si se vende a OTT, ¿se recupera todo el coste de producción?
No existe garantía de que el pago contractual sea superior al coste total. El alcance de la exclusividad y la titularidad de los derechos también influyen en la rentabilidad.
¿Puede producirse una película independiente aunque tenga pocos espectadores?
Puede financiarse parte del coste de producción mediante subvenciones y preventas. Sin embargo, el hecho de que se produzca no garantiza que genere beneficios.
Injoys
